本篇文章772字，讀完約2分鐘

李可染漓江勝境圖收錄于李可染藝術基金會藝術庫里

原題:藝術的真?zhèn)握l能決定？

真與假之間的灰度

真和假在通常的概念中應該像黑和白一樣界限分明。 但是在現實中，如果從不同的維度來看藝術品的真?zhèn)?，就會存在很多復雜的灰度。 正如徐小虎說過的一句話，任何作品都是&lsquo； 真跡，偽作也是偽者的真跡。 因為偽作也有自己的時空和故事。 歷史上的多部臨仿作品，為后世留下了最接近真跡的身影。 另外，像米苅、張大千這樣的才子，很喜歡模仿前人的大師作品。 如董其昌、金農，授權弟子代筆創(chuàng)作，不是本人創(chuàng)作的偽作&hellip； &hellip； 這些歷史上留下的龐雜線索，寫出了戲劇性的傳奇故事，為偽作定義奠定了許多龐雜的基礎。 不同時期，不同維度對偽作有不同的態(tài)度。

年度，中國藝術品市場總規(guī)模已達千億元，回顧我們改革開放后的藝術品市場，其快速發(fā)展可以說取得了長足的進步。 但今年1月，在公安部指揮下，貴州遵義警方破門制造商謊報名家書畫案，再次牽動了藝術品真?zhèn)蔚纳窠洝?短時間內造假的作品，能賣出千億元的高價，很多人感到困惑和驚訝。 書畫藝術一旦與迅速發(fā)展的市場接軌，就會虛假地成為低風險的高暴利，作品的價值取決于大師落款如品牌的附加屬性&hellip。 &hellip； 真與假不僅僅是學術藝術史的書寫，更關系到現實藝術領域的健康持續(xù)快速發(fā)展，我們看到的是人心的考驗與利益的游戲。

利與弊在心

科學技術的迅速發(fā)展為鑒定提供了越來越多的可參考的合理依據，如材料的年代評價，越來越多的可視化詳細表現。 也可以為藝術家建立作品的網絡數據庫，保留、瀏覽、比對文件。 但是，也為造假者提供了復印、打印的便利。 科學技術是工具，利與弊在于招聘者的目的和心態(tài)。

同樣，招聘者的目的和精神有拍賣這樣的銷售平臺。 拍賣模式直到近代才引入中國，改變了過去數百年中國藝術品的個人交易狀態(tài)，使交易相對透明，更公開，更有規(guī)律。 年初爆發(fā)了虛假買賣事件，出現了現在拍賣領域的部分短板。 事實上，中國的藝術品拍賣領域從無到現只有300億元的規(guī)模水平，經歷了不到30年的時間。 中國拍賣領域協會也在推進領域誠信體系建設，如《文物藝術品拍賣規(guī)程》、《中國文物藝術品拍賣自律公約》、《文物藝術品拍賣標的鑒定指導規(guī)范》、《文物藝術品拍賣工作人員職業(yè)規(guī)范》等也逐漸完善。 拍賣作為服務于藝術品流通交易的中介平臺，領域的快速發(fā)展需要所有公司、所有勞動者專業(yè)能力的提高和誠信的自律性，同樣需要更加切實可行的權力監(jiān)管和保障。

藝術品不同于常規(guī)商品，如何鑒定、誰鑒定、誰來監(jiān)管執(zhí)法目前都存在難點和盲點。 嚴格規(guī)范、嚴厲懲罰是領域未來健康快速發(fā)展的必由之路，但現狀變化不是一蹴而就的，度過破繭成蝶的陣痛期，需要一個循序漸進的快速發(fā)展的過程。

鞏俐和德是文藝正道