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看藝術(shù)的出發(fā)點多種多樣，但最高的標(biāo)準(zhǔn)是一樣的。 例如，只要在紙和布上，就無法擺脫繪畫的要求。 中國畫的繪畫要求是筆墨，筆墨不行，怎么開花的畫都不行。

大多數(shù)受過書法、國畫訓(xùn)練的人都無法舍棄對中國書畫的喜愛，與筆墨無關(guān)的繪畫形式通常很難得到他們的認(rèn)可。 所以，無論新的藝術(shù)形式多么喧鬧，筆墨這一情結(jié)都是中國文化人心中最重的。

學(xué)習(xí)中西的人無論是什么樣的畫，仔細(xì)看還是不好，都不用根據(jù)畫種來區(qū)分，從很多各色的畫中一眼就能分辨出畫和劣畫。 例如富布賴特、傅抱石、關(guān)良們，很遺憾，這樣的人太少了。 筆墨和油畫的筆觸明顯不同，工具不同，但運筆的感覺確實有共同點。

對筆墨論感到厭惡的有不擅長筆墨的人和擅長筆墨但對筆墨現(xiàn)狀感到不安的人兩種，后者比前者更為珍貴。

把 觀念掛在嘴邊的畫家，其實不必多管閑事，觀念和概念由理論家來說就行了。 把觀念掛在嘴邊的畫家容易糊弄自己。 講觀念的人羞于講技術(shù)，講筆墨，他們認(rèn)為現(xiàn)代的故事過時了，只有觀念是現(xiàn)代性的。 觀念在繪畫系統(tǒng)上大行其道一定是立場出問題，誤區(qū)。 要說畫得好還是技術(shù)和感覺的最佳契合點在哪里，觀念和圖式只會給外行觀眾帶來提示。

講筆墨不是講具體的筆談和墨，筆墨的優(yōu)劣等于畫的質(zhì)量好壞，不說筆墨等于不說質(zhì)量。 過分強調(diào)觀念以犧牲繪畫性為代價，沒有繪畫質(zhì)量的觀念等于零。 筆墨里精英的人看油畫也有筆墨，油畫里精英的人以前就有筆墨流傳，也像瘋了一樣。 畢加索、馬蒂斯相信一定懂鎳瓚、黃賓虹。 這種筆墨互不筆墨，繪畫一致，筆墨是中國畫的靈魂，是評價中國書畫質(zhì)量優(yōu)劣的游標(biāo)卡尺。 觀念在繪畫范疇沒有足夠的指揮性，可能適合解釋裝置、行為、比較先鋒的藝術(shù)。

筆墨理解透徹，筆墨不能孤立于作品之外。 筆墨不是黃賓虹、齊白石，不是四王吳惲，也不是四大家三大匠。 最好的筆墨是個性化的，并不是有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)不到最好的筆墨，經(jīng)過練習(xí)后領(lǐng)悟了。

中國畫沒有筆墨不行，中國畫光用筆墨不行，一直強調(diào)反而離事物的本質(zhì)很遠(yuǎn)，但筆墨確實是中國畫的基礎(chǔ)和前提。

徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中的水墨畫基本上不能算是中國畫，被稱為水墨畫或彩墨畫(徐悲鴻語)是合適的。 在繪畫方面，林風(fēng)眠畫是三人中最棒的，但依然改變不了非中國畫的局面。 按照中國畫千年來約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，三位作品與中國畫歷史關(guān)系不大，近代改革創(chuàng)新者眾多，非常珍惜這三位，由于他們自身對中國畫本體認(rèn)識的局限性，他們注定是美術(shù)史的耀眼樹枝，他們和他們的追隨者都是中國畫 他們雖然有意義，但相當(dāng)于醫(yī)生世寧，能看，能做，但就中國畫的標(biāo)準(zhǔn)來說，黃賓虹、齊白石是沒法比的。 黃和齊在個性創(chuàng)新的臉上有墨，同樣有創(chuàng)新和個性，徐、林、吳三人的筆墨前提是站不住腳的。 他們用紙和墨畫畫，鋼筆不見了。 中國畫一旦失去筆墨這個核心，就不能算是中國畫。 徐悲鴻的彩墨放在筆墨上的系統(tǒng)是常規(guī)作品，林風(fēng)眠畫的生宣上描繪的廣告色彩幾十年間干枯破碎，吳冠中的水墨有其形，繪畫性太弱。 觀黃，筆墨水平極強，又有自己獨特的一面，其創(chuàng)新的獨特之處也不亞于徐、林、吳。 因此，從中國畫傳承迅速發(fā)展的立場來看，齊白石和黃賓虹的模式堪稱典范。

好事壞事應(yīng)該在整個美術(shù)史的范圍內(nèi)看，而不是截取一個時間段看一個區(qū)域，一味地擴大新的無限。 現(xiàn)在的時代需要從世界藝術(shù)的范圍來看中國畫。 據(jù)說只有中西結(jié)合才能成功。 徐、林、吳是最好的例子。 我認(rèn)為這是偏離方向的定論。 他們所認(rèn)為的成功仍然是社會化的成功，與藝術(shù)本身的成果背道而馳。 現(xiàn)在是全球化時代，中國的現(xiàn)代藝術(shù)早就跟著歐美走了，口號也是中西結(jié)合，我認(rèn)為只有跟風(fēng)沒有結(jié)合。 中國畫本身的系統(tǒng)具有強大、不可破壞的生命力，中國畫如果自古流傳，就可以與時代性結(jié)合，而不是唯一的西方，可以產(chǎn)生當(dāng)今偉大的藝術(shù)。 畫家必須有介入時代的素質(zhì)。 否則，終日在說話之前傳過來，成為一名陷入廢紙堆的畫家，一輩子不知道自己的北方在哪里，一輩子不知道是誰的藝術(shù)。