本篇文章893字，讀完約2分鐘

圖為戲劇《特赦》的劇照。 王昲宸攝影

施劍翹曲復仇的故事是民國時期最引人注目的奇案，許多文藝作品都以此為素材。 1935年秋，下野軍閥孫傳芳在天津的居士林被暗殺。 女刺客的施劍翹在拿到后，并沒有逃跑，相反大喊自己為父親報仇，沒有殺死無辜的人，而是轉身自首。 在這長達一年的法庭審理中，這個案件引起輿論的關注。 最后，施劍翹曲通過特赦的方法恢復自由。

不久前，國家話劇院制作的戲劇《特赦》將這個故事搬上了舞臺。 但是，與電影《一代宗師》和《邪不壓正》展現(xiàn)出施劍翹曲10年磨劍復仇的經(jīng)歷不同，《特赦》更關注法庭的審判過程，以及當時的輿論和民眾心理。

《特赦》的編劇徐瑛，在編劇界很有名，這次的作品延續(xù)了他凜然的風格，以筆為刀，直指人心，充耳不聞。 在劇本的構思中，從天津地到法院、河北省高院、中華民國最高法院，三次審判使用三種不同的方法，說明劇本，沒有冗余感。 報紙的呼聲和兩部以前流傳下來的戲曲串音，暗含著輿論對這場審判的參與，同時也起到了推動戲劇的作用。 在最初的審判中，在密集的鼓點聲中，四名律師舉起椅子，面向觀眾就座，彌漫著法庭莊嚴安靜的氣勢。 為雙方冗長的辯論臺詞辯解，強調(diào)編劇的實力。 徐瑛巧妙地將法律名詞和口頭語言結合在一起，半文半白的臺詞沒有給觀眾帶來理解障礙，節(jié)奏和節(jié)奏的設計使臺詞更加明快，為整個作品增添了許多靈韻。

同樣受到好評，令人耳目一新的，是李伯男導演出色的調(diào)度和舞美設計劉科棟的獨創(chuàng)性。

《特赦》的舞美是國內(nèi)少有的雙重舞臺上層使用法官席，下層使用律師席。 上段是舞臺，下段是觀眾。 上層進入回憶，下層強調(diào)現(xiàn)實上層是面向親人的私人空間，下層是面向媒體的公共空間&hellip； &hellip； 法庭內(nèi)外、時空交錯、虛實結合，將觀眾帶到現(xiàn)場，甚至產(chǎn)生了蒙太奇的效果。 雙重舞臺設計一景始終對導演的調(diào)度提出了相當高的要求。 李伯男善于運用音樂和光影變幻，有時緊張激烈，劍拔弩張，有時溫情脈脈，看到些許悲傷，留給觀眾在密集的大腦臺詞后一點吹氣的空間。

從當時近乎一邊倒的同情支持犯罪者，到現(xiàn)在冷靜地沉思著法律的意義和尊嚴，劇中劇外社會心理學的變化，折射出了人們法治觀念的進步。

李志