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日前，由博集天卷、言數(shù)或書店共同主辦的世界所有道路孫頻《鯊魚在水中》新書首發(fā)儀式在北京舉行。 北京師范大學文學院教授、評論家張莉、中國人民大學文學院教授、作家梁鴻就小說《鯊魚在水中》與作者孫頻一起展開了討論。

《鯊魚在水的中央》是80多歲作家孫頻的新作。 孫先生談到創(chuàng)作心得說:“這是她長年想寫的作品。” 雖然說是虛構，但所有的創(chuàng)作素材都來自自己生活的故鄉(xiāng)，是在這個世界上真正與自己血肉相連的東西。 小說無論是無人的深山老林，還是那個廢棄的工廠，都源于她童年的記憶，那個工廠的變遷凝聚了許多人世間的滄海桑田，是她一直想表達的。 書中的人物卷入時代，他們是證人、旁觀者、更是探索者。 他們?yōu)榱松妫瑸榱司裆系木葷?，維持著精神上的清潔。 生活是文學的根本源泉，這不是老話。 我更希望《鯊魚在水的中央》這本書的底部，鋪上了穿透水面而來的光一般的希望之光。

讀完《鯊魚在水中》后，梁鴻覺得《鯊魚在水中》與孫頻以前的作品相比發(fā)生了很大的變化，孫頻沒有以一貫的女性視角創(chuàng)作，而是以男性的第一視角講述故事，交錯現(xiàn)實生活和詩意的廢墟，人物的 只有想在廢棄物的工廠消除，精確且詩意地控制孤獨的人物的這種現(xiàn)實感，才能埋沒最真實的東西。 這是孫頻在文學創(chuàng)作中最寶貴的地方。 書中哪些不起眼的細節(jié)異常牢固，似乎能觸及到最現(xiàn)實的生活紋理，堅實的細節(jié)構筑了整個小說，當這些不起眼的細節(jié)最后呈現(xiàn)在我們面前時，非常震驚。

很多人都說張莉一個作家需要現(xiàn)代性，孫頻和張愛玲很像。 她們作為女作家，具備面對現(xiàn)實社會冷酷、決絕的勇氣，能夠深入人性的黑暗中，但張愛玲有張愛玲的現(xiàn)代性，孫頻也有她自己的現(xiàn)代性。 她認為，寫作中的一個重要問題是，作為現(xiàn)代作家，如何解決無法觸及的事物。 這個解決的不是四兩千斤，而是用什么聲音傳達沉默、空白、有力量的東西呢？ 這個特別的考驗作家，作家可能必須面對這個考驗，但有時也會形成新的藝術聲音、藝術特質。

張莉說，孫頻的小說在很多地方和賈樟柯導演的電影有共同點。 孫頻和賈樟柯的故鄉(xiāng)是山西呂梁的小鎮(zhèn)，所以作品元素多取材于當?shù)氐膹S礦、廢墟，可能是因為作品中的每個小人物都是廢墟中的堅守。 這是現(xiàn)實感，但《鯊魚在水的中央》是很有現(xiàn)實感的作品。 更難得的是，孫頻平衡地控制著現(xiàn)實感和藝術感，寫出了人們平時難以言喻的安靜的感情。

當這次作品的視角發(fā)生變化的時候，孫頻漸漸厭倦了你一直在單一的立場上創(chuàng)作，想改變，所以我試圖用《鯊魚在水的中央》改變視角進行創(chuàng)作。 我想把自己封閉在某個局部，開闊自己的視野，只以女性的視點來看待世界，使之性別化。 梁鴻說，現(xiàn)代社會對女性意識的態(tài)度確實非常多和復雜，女作家也逐漸認識到寫作過程中存在很多缺陷和障礙，但女性意識也同樣重要，沒有必要回避女性精神。 女作家們經(jīng)過思考和成長的過程，也許可以打開女性文學審美的另一扇窗，讓網(wǎng)民有另一種閱讀體驗。

張莉認為，現(xiàn)在的女性意識書寫確實進入了低徘徊期，但這并不意味著它的結束。 相反，在這個環(huán)境下能夠繼續(xù)進行女性意識很深的創(chuàng)作，其實是上天賜予的禮物。 女性意識現(xiàn)在是女作家們必須刻意回避的東西，即使在文學史上廣闊的洪流中，它也隱隱約約，但女性意識仍然是文學創(chuàng)作中最四面八方的力量，誰能意識到自己有女性意識的力量，她的創(chuàng)作就很有魅力