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原標(biāo)題:引進(jìn)表演，讓原創(chuàng)站在香港藝術(shù)節(jié)上:創(chuàng)意和活力

資料圖:音樂(lè)劇場(chǎng)《陪你走》的劇照

為期將近一天的第47屆香港藝術(shù)節(jié)日前閉幕。 與內(nèi)地戲劇節(jié)展相比，1973年創(chuàng)立的香港藝術(shù)節(jié)雖然已經(jīng)過(guò)去了近50年，但仍憑借眾多亞洲獨(dú)演、首次演出的海外劇目以及對(duì)香港當(dāng)?shù)厍嗄陝?chuàng)作力量的持續(xù)扶植，贏得了不少粉絲。

這次藝術(shù)節(jié)是以一步步為主題的，目的是階段性地表達(dá)處于不同人生和創(chuàng)作階段的藝術(shù)家的構(gòu)想和表現(xiàn)。 來(lái)自世界各地的近50部作品中，有些很難看到國(guó)外巨匠的作品，如互動(dòng)劇《家》、劇《887》、歌劇《唐豪瑟》，還有戲曲《百花亭贈(zèng)劍》、音樂(lè)劇場(chǎng)《陪你走》、劇。 用老道的視角選擇新鮮感興趣的海外劇目，也兼顧中文創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，從香港藝術(shù)節(jié)一脈相承的以前就流傳了下來(lái)。

有趣的是，這次藝術(shù)節(jié)上演的許多作品都關(guān)注人類(lèi)社會(huì)所構(gòu)建的底層家庭，指出親情關(guān)系對(duì)個(gè)人生命的重要性。 不同的藝術(shù)家闡述了親情立場(chǎng)和水平的不同，從側(cè)面證實(shí)了香港藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)造性和生命力。

世界大師杰夫&米德； 索貝爾創(chuàng)作和演出的“家”，以世界范圍內(nèi)日益激烈的城市化進(jìn)程和移民浪潮為背景，探討住與家的關(guān)系。 舞臺(tái)上臨時(shí)建造的房子是紐約一個(gè)家庭的新房子，之后成為了包括各國(guó)移民在內(nèi)的各種戰(zhàn)斗的避難所。 這座房子是曾經(jīng)給他們家的幻想，給了他們一時(shí)的安慰，但最終他們因?yàn)楦鞣N各樣的理由相繼離開(kāi)了。 雖然主旨嚴(yán)肅，但舞蹈、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)、手工制作是一體的，是邀請(qǐng)眾多觀眾到舞臺(tái)上參加互動(dòng)的幽默作品。 雖然許多房客之間沒(méi)有交集，但為了盛大的大家庭聚會(huì)，他們穿越時(shí)空在這個(gè)房間里相遇。 創(chuàng)造者希望不同國(guó)家、不同膚色、不同年齡、不同性別的人找到理想的住所。

英國(guó)戲劇《攀越冰峰》是舞臺(tái)《戰(zhàn)馬》的導(dǎo)演之一湯姆·莫里斯的新作，是從真相中取材的。 1985年，登山家喬和同伴攜手挑戰(zhàn)安第斯山脈的山峰時(shí)，意外墜入深淵，憑借強(qiáng)烈的求生意志，他拖著腳艱難地從死神的懷抱中掙脫出來(lái)。 喬的故事經(jīng)過(guò)紀(jì)錄片《冰峰168小時(shí)》，感動(dòng)了全世界的觀眾。 新劇用新奇獨(dú)特的故事講述方法，讓觀眾在笑聲中展現(xiàn)人性的堅(jiān)強(qiáng)和樂(lè)觀，也感動(dòng)主角姐弟深情中蘊(yùn)含的正能量。

近年來(lái)在世界劇壇嶄露頭角的柏林正點(diǎn)劇團(tuán)帶來(lái)的《哈姆雷特·莎士比亞之子》，以現(xiàn)代兒童的視角，講述父子情的永恒。 哈姆雷特作為莎士比亞的兒子，只活了11年。 莎士比亞忙于工作，所以在他活著的時(shí)候，沒(méi)有得到多少父親的愛(ài)。 他死后三年，莎士比亞悲傷地寫(xiě)了《哈姆雷特》。 今天，哈姆雷特已成為人類(lèi)文化長(zhǎng)河的不朽形象，但與他名字只有一字之差的哈姆雷特，卻被歷史遺忘了。 作品表明，哈姆尼特和莎士比亞也真的是虛幻的對(duì)話(huà)，來(lái)到這個(gè)世界上的每一條生命都有得到父母的愛(ài)的權(quán)利，即使生命短暫，也值得成為短歌。