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《國家兒童》劇照

20世紀(jì)60年代初,在周恩來總理的協(xié)助下,上海3000多名孤兒被送往內(nèi)蒙古,在黨和政府的關(guān)懷和內(nèi)蒙古養(yǎng)父母的保護(hù)下長大。 從那以后,這些孩子就被稱為國家的孩子。

前幾天,聚焦該群體的電視劇《國家兒童》在央視8套播出,收視率一直很高。 從10月18日開始,這部劇又在央視上午的時間段重播了。

從黃埔江到大草原,涉及3000多個國家的兒童,是縱橫數(shù)千公里的歷程和50多年的歷史。 該劇從孩子的視角切入,以小忠(朝魯)、小魚(湯加)、謝若水、黃大仙(阿藤花) 4個孩子的故事為中心,典型地反映出群像。 四個孩子被不同的家庭收養(yǎng)后,產(chǎn)生了不同的人生命運。 但是,他們扎根于草原,無愧于養(yǎng)父母的培養(yǎng),無愧于自己的人生。 正如中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席李準(zhǔn)所說,朝魯?shù)娜松鷼v史帶來了整個草原50年的變遷。

【快訊】《國家孩子》唱響遼闊草原的真情頌歌

現(xiàn)實故事感天動地

所有現(xiàn)實主義主題題材劇都有尊重歷史、審視現(xiàn)實的無形責(zé)任和標(biāo)準(zhǔn)。 《國家孩子》這部劇之所以讓人感觸頗深,是因為它塑造了對歷史的尊重和動人的人物形象。

這部電視劇的導(dǎo)演巴特說,歷史給了我們一個動人的故事。 這部劇從真正的歷史中得到了力量的源泉。

編劇柳樺說,他和國家的孩子一起生活了一個多月。 為了準(zhǔn)確捕捉內(nèi)蒙古草原的真實新聞,他瀏覽了60多本內(nèi)蒙古相關(guān)的書,做了詳細(xì)的筆記,聽了很多關(guān)于草場退化問題的講座。 除劇本外,《國子》的場景和和服化道路也以接近歷史真相為目標(biāo)。 該劇表現(xiàn)了50多年的時空潮流,劇組的置景壓力可想而知。 該劇的主演之一、制片人劉小鋒表示,雖然很多價格會增加,但《國家孩子》多次是自建場景,劇中的景色都是實景,如大草原、蒙古包、公社托兒所等都是真實的,飛機(jī)、綠皮列車等工具。 也很注意演員的服裝、化妝等細(xì)節(jié)。 所有這些都是為了還原真實的歷史空間,讓觀眾信服。

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飾演烏蘭其格的演員熊睿玲也給人留下了深刻的印象。 她梳著長長的辮子,穿著長袍,黑臉,有時教國家的孩子們蒙古語,看起來像慈祥的草原母親。 但實際上,她自己來到劇組,為這個角色學(xué)習(xí)蒙古語。

專家和網(wǎng)絡(luò)評論都肯定了電影的歷史真實性。

人物形象立體豐滿

《國家的孩子》以人物形象支撐思想。 劇中的人隨著情節(jié)的變化而合理成長、轉(zhuǎn)換,這樣塑造的人物也更加真實、更加深入人心。

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