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名家長篇結束文學大獎促使創(chuàng)作大年？

老中青作家聯(lián)合發(fā)力，每年將長篇作品在業(yè)內(nèi)拆解約50篇，可能就是布局今年的茅盾文學獎

在月22日下午舉行的第十五屆“現(xiàn)代”長篇小說論壇及第二十屆“現(xiàn)代”文學拉力賽頒獎儀式上，李洱《應物哥》、石一楓《借命而生》、徐則臣《北上》、許懷中《狍風記》、梁曉聲 其中，李洱《應物哥》得票率最高，是年度最佳作品。 實際上，光靠5部獲獎作品是無法寫出去年長篇小說的成果的。 那么，為什么中國作家在年末不約而同地集中長篇呢？

創(chuàng)作新年

老中青共同努力

名作家的長篇長達50部

北京青年報記者觀察到，近期韓少功的《撰改過程》、李洱的《應物哥》、張燕的《艾約堡秘史》、范小青的《滅籍記》、徐則臣的《北上》等長篇作品相繼發(fā)售。 &hellip；

《現(xiàn)代》雜志主編孔令燕表示，在《現(xiàn)代》長篇小說論壇和《現(xiàn)代》文學拉力賽評選過程中，《現(xiàn)代》雜志進行了年度出版(版權頁顯示時間)的長篇盤點，數(shù)量之多異常加劇了他們的評選。 我們嚴格按照作品出版版權頁從去年1月到去年12月的范圍制作了候補名單，但不包括版權頁去年1月出版的作品。 盡管如此，好作品還是太多了。 孔燕說。

我們總結一下，大約有50份左右。 孔令燕可以說年是長篇小說的創(chuàng)作&lsquo； 大年，特別是歲末期間。 孔燕證實了記者的注意。

年長篇小說的大年有什么不同？ 孔令燕說，據(jù)我們了解，老中青作家的共同發(fā)力是優(yōu)勢之一，各年齡段的作家都發(fā)揮著自己的生活特長，將創(chuàng)作與自己的生活聯(lián)系在一起。 上了年紀的作者在歷史和更大的方向上深耕，比如徐懷中的《拉風記》、馮驥才的《單缸望遠鏡》、梁曉聲的《人間世》年輕人大多寫現(xiàn)在的生活。 比如徐則臣的《北上》寫大運河的運河史，石一楓的《借命而生》寫現(xiàn)在生活中小人物的命運。 總而言之，似乎所有的作家都在自己的風格中創(chuàng)作長篇小說。

厚毛

寫小說的時間不一定很長

放入心里的時間一定要長

關于年末年初發(fā)售時隔30年的第一部長篇的理由，馮驥才說，“單缸望遠鏡”的故事在他心中保存了很久。 他認為寫小說的時間不一定長，但放置的時間一定要長。 漫長，人物活著，才有憤怒和靈韻。 我虛構的人物一直在我心中成長。 然后是對歷史的思考，對文化的認識，以及生活上了年紀之后的積累。 因為這現(xiàn)在很有底。 李洱的《應物哥》寫了13年，我每天和日本人物生活在一起，就像影子一樣。 李洱坦言，如果沒有朋友們的催促，即使意識到這一點，也不需要和網(wǎng)民見面，這部小說也許真的無法完成。

《留言》的作者劉亮程告訴北青報記者，我的文章很慢，細水長流，每天寫一點，這本書寫了四年，時間確實很長，但不到四年就覺得寫不出來了。 我開始寫“措辭”的時候，我想我會跟著這個故事走。 自己帶著那么多話在前進。 我也長大了，需要經(jīng)歷書里人所經(jīng)歷的歲月，所以在這樣的文章里我開始覺得也許能寫很久，寫完之后，我發(fā)現(xiàn)這個故事會變成另一本書。 我覺得書的成長就像樹的成長一樣。 需要年輪。 這個年輪來了，自然就會形成。