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原標(biāo)題:《楚莊王》上演荊楚文化大戲

劍出鞘，戈如彩虹，劍戟凌長(zhǎng)風(fēng)。 隨著男聲合唱《楚征行歌》雄壯的歌聲，由著名歌劇導(dǎo)演陳將執(zhí)導(dǎo)、湖北歌劇舞劇院創(chuàng)作演出的民族歌劇《楚莊王》日前在國(guó)家大劇院歌劇節(jié)亮相，為京城觀眾展開荊楚文化畫卷。

歌劇《楚莊王》講述了春秋諸侯爭(zhēng)霸的歷史背景下，楚莊王面對(duì)內(nèi)憂外患，滋養(yǎng)了黑暗激勵(lì)精圖治的故事。 舞臺(tái)上，歌手秦德松飾演的楚莊王從隱忍到奮起，最終走上中原巔峰的道路，故事伴隨著他與樊姬的愛情故事，有時(shí)大氣開闊，有時(shí)溫情感人。

《楚莊王》來自荊楚之地，舞臺(tái)上楚文化的元素隨處可見。 開頭的舞臺(tái)是巨大青銅器的斷面，厚重的青色擴(kuò)散到觀眾手中，手持兵戈的演員唱歌跳舞。 甚至劇中獻(xiàn)給楚莊王的古琴，也是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出土的古老形制，與后世長(zhǎng)形琴明顯不同。

我從小就住在武漢的街道道口，小時(shí)候正好趕上電影版《洪湖紅衛(wèi)隊(duì)》的上映，我每天都要去看奶奶五毛錢。 看了一個(gè)星期，也學(xué)到了里面的歌曲段。 導(dǎo)演陳將是湖北人，聽《洪湖紅衛(wèi)隊(duì)》長(zhǎng)大的她，從早上開始就在心里種民族歌劇的種子。 這次決定和“洪湖赤衛(wèi)隊(duì)”的原班人馬合作，制作“楚莊王”，將故鄉(xiāng)的荊楚文化展現(xiàn)在歌劇舞臺(tái)上。

陳將稱贊劇作家吳粵北，后者在創(chuàng)作中結(jié)合了湖北地域音樂的風(fēng)格和歌劇的豐富性，她在兩次創(chuàng)作時(shí)也看了歌劇的總譜，尋求靈感。 雖然目前總譜能導(dǎo)演歌劇的導(dǎo)演不多，但陳將在排練時(shí)，一定要在前面放好譜架，好好翻翻，體會(huì)音樂賦予的文案。 歌劇導(dǎo)演必須在舞臺(tái)上表現(xiàn)出正確的音樂形象。 陳將表示，只有閱讀總譜，才能進(jìn)一步設(shè)計(jì)戲劇形式、戲劇氣質(zhì)，在不浪費(fèi)音符的情況下，為音樂發(fā)揮更大的作用。

在熟悉音樂的基礎(chǔ)上，陳想拓展舞臺(tái)有限的空間，實(shí)現(xiàn)戲劇時(shí)空和心理時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換。 楚莊王臣子叛亂后，舞臺(tái)上出現(xiàn)了自由空間的場(chǎng)面，楚莊王給出了應(yīng)對(duì)亂大臣的策略，在他心中忍怒，展現(xiàn)了陰暗的心理活動(dòng)。 舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換都是通過舞美、燈光、多媒體等綜合手段實(shí)現(xiàn)的。

說到整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，陳將提到另一部民族歌劇《傷逝》，這部歌劇不久前在北京上演，由她執(zhí)導(dǎo)。 20世紀(jì)80年代《傷逝》的首演，這次我看了當(dāng)時(shí)的劇照和資料，覺得那時(shí)歌劇的格式已經(jīng)是先鋒了。 陳將說，幾十年前的《傷逝》已經(jīng)使用了心理現(xiàn)實(shí)主義和意識(shí)流的創(chuàng)作手段，用虛實(shí)結(jié)合的方法來構(gòu)造舞臺(tái)空間，這么多年來中國(guó)歌劇人一直在探索，一直沒有停止過。

李志