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文/羊城晚報記者林清

訪問者

不要一味迷信名家的著作和題跋。 許多名家的題跋和權(quán)威出版物中萩錄的作品經(jīng)過反復(fù)專家的研究，也有可能被認(rèn)定為偽。 這是故宮博物院書畫部研究員楊丹霞前幾天向公眾發(fā)表的見解。 華藝春拍攝預(yù)展期間，楊丹霞在廣州舉行了明清名家書畫作品賞析主題講座。 對比明清書畫真?zhèn)舞b別問題，楊丹霞接受廣東媒體采訪，對收藏提出具體建議，如何進(jìn)行書畫真?zhèn)舞b別和觀賞。

壹

真?zhèn)蔚蔫b別:

筆墨優(yōu)勢個體風(fēng)格

最核心

中國古代書畫一直是書畫收藏的重要部分，量少價格高，近年來在收藏市場處于升溫狀態(tài)。 但書畫鑒賞是各文物門類中最難的項目，對普通藏家來說，萩錄和題跋是鑒賞和收藏之助。 對此，楊丹霞警告說，雖然可以研究萩錄，但不僅要迷信，還應(yīng)該多看作品，研究畫家書法家筆墨優(yōu)勢的個人風(fēng)格。

羊城晚報； 你收藏的觀點是不能迷信萩錄和名家的題跋，在《石渠寶笈》中萩錄的可信度也很低嗎？

楊丹霞:是的。因為明末的造假很盛行，控訴量太大了。 無論文征明還是唐寅，他們都有非常多和復(fù)雜的鑒別問題。 傳世假貨非常多，我們不能只迷信著作錄、題跋。 比如很多收藏家喜歡《石渠寶笈》著作錄的東西，上千億的東西動不了。 我們故宮有倉庫，經(jīng)《石渠寶笈》著錄，但現(xiàn)在被專家們共同鑒定的不是真的，而是偽唐伯虎、偽董其昌等偽大品牌。 所以，一味迷信名家蠻橫、出版物是不可取的，在收藏中應(yīng)該盡量不要使用。 還是要多學(xué)習(xí)研究，弄清楚你喜歡的某書畫家早中晚期的風(fēng)格、筆墨的優(yōu)勢，不要出問題。

羊城晚報:那么，鑒別的時候，有什么可以注意鑒別的事情嗎？

楊丹霞:收藏家在收藏、拍賣中交流時，會看哪些書有著錄或哪些名家題跋，尋找真?zhèn)沃斜容^邊緣的東西，作為心理負(fù)擔(dān)和價格評價的知識背景。 但我們看畫，最重要的是看作品本身。 首先，繪畫的筆觸是否與我們至今為止看到的這位書畫家傳世的真實事物基本一致？ 山石坡度法、古代山水畫有24種坡度法，每種坡度法都與一個大師有關(guān)。 例如，拉著唐寅的泥帶著水皺。 另外，木法，我們經(jīng)?？吹絾?？ 人物的開臉、衣服、紋樣等都有不尋常的特征。

第二，看材質(zhì)、裱糊形式。 明中期紙和卷呈現(xiàn)的色調(diào)、老化和年感與其他事物形成鮮明對比。 裱糊也有時代性。 是清代表裝還是民國的裱糊？ 如果舊畫不是用舊裱糊的，而是用民國裱糊的話，就算是新的也成不了這個裱糊。

第三，每個人的筆的優(yōu)勢是什么，走筆，輕重快慢有什么優(yōu)勢？ 王鐸、傅山快，文征明、吳鎮(zhèn)不舒服。 劉柵用濃墨，王文治用淡墨，每個人習(xí)性不同，所以平時要多看看東西，記住他們的特征，按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行比較。

以上沒有問題。 第四，看看問題金。 同樣的個體不同，期書也并不是不變。 唐寅這兩個字，年輕時和中晚年的題錢寫得不一樣。 文人多印，印也要總結(jié)規(guī)則。

第五，除了他自己之外，文人之間還有彼此的詩。 例如，黃勉之的兒子黃姬水在沈周文征明的畫中寫了一首詩。 請看黃姬水的詩。 也有真?zhèn)巍?因為名家題趙也有附加值。 例如，假的張大千畫里來了假的溥心暢的題趙，就成了張畫溥題。 收藏家的印鑒藏印，無論是《石渠寶笈》的干隆、嘉慶的印記，還是項元開封、耿昭忠、安儀周的印記，還是近代吳湖帆、張大千等的印記，都有真?zhèn)蔚膯栴}。 為了附加值，這些都可以增值。 以防萬一，畫家的書，鑒定家，收藏家的印記，還有一對。