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原標題:兒童電影為什么喜歡苦難故事？

雖然暑期電影市場很熱鬧，但這種熱鬧并不是國產(chǎn)兒童電影(非動畫電影)。 這樣的電影在電影院的排行榜上表現(xiàn)慘淡，這在業(yè)界并不新鮮。 長期以來，兒童電影、戲曲電影、農(nóng)村主題素材電影都被歸類為弱勢主題素材，在巨大的電影市場上得到襯托。 孩子們不喜歡電影嗎？ 當然不是。 如果國產(chǎn)兒童電影無法占領(lǐng)市場，海外兒童電影將乘虛而入。 筆者小學2年級的侄子在好萊塢動畫電影中像是幾家珍，但在國產(chǎn)兒童電影中很有趣。 問為什么，答案不是真的，離我的生活太遠了。 他不僅不喜歡國產(chǎn)兒童電影，很多同學也是好萊塢和日本動漫的粉絲，對國產(chǎn)兒童電影沒意思。 所謂的禮失求諸野。 拍攝兒童電影的大人，也許應(yīng)該聽取觀眾主體孩子們的意見。

國產(chǎn)兒童電影到底出了什么問題？ 近年來，《網(wǎng)絡(luò)少年》講述了一位年輕女教師左拉利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)專業(yè)知識，幫助學生擺脫網(wǎng)癮，回歸正常生活的故事。 《隱形的翅膀》是一部不幸被高壓電擊中而失去雙臂的花季少女回到學校，為取得殘奧會資格而奮斗的感人故事。 “兩人教室”是一個發(fā)生在退休老人和失去父母的HIV感染者之間的感人故事。 《星?！分v述了音樂家冴星海童年的經(jīng)歷。 《我們天上見》講述了留守兒童和留守老人依偎在一起的故事。 “有人贊美聰明，也有人不聰明”講述了離家出走的孩子如何接觸另一個家庭的故事。 《家在水草豐腴的地方》講述的是一個心中有隔閡的裕固族少年，為了和父親尋找故鄉(xiāng)，騎著駱駝穿越西部奇景千里的故事。 此外，還講述了女學生為了繼續(xù)上學而自己籌措24.8元雜費的故事“上學路”，講述了住在云南怒江畔的姐弟倆為了去到達江對面的學校每天過河的故事“步行上學”，講述了女警察和犯人孩子感情上的交流故事“孩子”

確實，電影應(yīng)該反映現(xiàn)實生活，面對社會問題。 上個世紀，以《渴望》《年輪》等苦難故事為特色的電影作品也很受中國觀眾歡迎。 這一代的成年觀眾從痛苦的日子里走出來，經(jīng)常經(jīng)歷個人處境的起伏，所以對痛苦有很深的感情。 當前兒童電影的觀眾主體是生活在當今這個國家強大、社會穩(wěn)定、經(jīng)濟快速發(fā)展、文化繁榮的美好時代的少年兒童。 他們大多被家庭和社會的關(guān)懷所包圍，沒有沉重的過去。 當然，他們也要面對來自現(xiàn)實的壓力，經(jīng)歷成長的煩惱、孤獨、焦慮。 他們更期待用充滿放松、時尚、愉悅的藝術(shù)作品來放松心情，緩解焦慮，釋放壓力，獲得生活的智慧和精神的慰藉。 從這個層面來看，以苦難故事為主題的兒童電影，離孩子們的生活有點遠，感人，有教育意義，值得孩子們?nèi)タ?，但在兒童電影的整個創(chuàng)作中有必要占這么大的比例嗎？ 我們的兒童電影在某種程度上也陷入了喜歡痛苦故事的怪圈嗎？

仔細解構(gòu)這一現(xiàn)象的原因，與目前我國兒童電影工作者存在的認知誤區(qū)有關(guān)，也與電影界普遍的結(jié)構(gòu)矛盾無關(guān)。 在商業(yè)電影競爭激烈的電影市場上，兒童電影所占的市場空間相當狹小。 因此，相對于獲得票房等經(jīng)濟效益，許多兒童電影都是靠獲獎和口碑而奔跑的。 在制作過程中，創(chuàng)作者越來越多地以電影獎的評委和評論家為對象，而不是少年兒童。 他們一般認為苦難的故事內(nèi)涵更深，更容易得到評委和評論家的觀察和青睞。 因此，要改變這種局面，需要付出很多努力。 政府和業(yè)界對兒童電影的創(chuàng)作有很多關(guān)注和支持，在兒童電影制作上映需要創(chuàng)造市場的天空的同時，兒童電影制作者自身也需要轉(zhuǎn)變思路，不要局限于苦難敘事的狹窄小巷，放棄功利心，放棄創(chuàng)作的初衷，把兒童電影稱為其主體觀眾的少年兒童服務(wù)。