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國家大劇院歌劇《唐璜》的主要照片王小京拍攝

中新網(wǎng)北京11月8日電(記者高凱)相繼發(fā)售《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》后，在國家大劇院制作的另一部莫扎特經(jīng)典歌劇《唐璜》于11月27日至12月1日出道，延續(xù)原譜至今

11月8日，該劇的新聞發(fā)布會(huì)在國家大劇院舉行。 國家大劇院副院長趙鐵春、執(zhí)行該劇的國家大劇院音樂藝術(shù)導(dǎo)演呂嘉、擔(dān)綱導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的雅尼斯·考克斯和唐璜飾演的維托里奧·； 普拉托，宣傳共同解讀了這個(gè)制作的精彩之處。

數(shù)百年來，情圣唐璜的故事受到眾多文學(xué)藝術(shù)家的歡迎，并以戲劇、音樂、小說等形式廣泛流傳。 在歌劇界，這個(gè)主題素材最優(yōu)秀的作品是莫扎特和編劇們·。 蓬特在1787年創(chuàng)作的歌劇《唐璜》。 莫扎特優(yōu)美動(dòng)人、戲劇緊張的音樂，描繪了他一生最后一天的鮮明經(jīng)歷，以及在欲望和社會(huì)道德秩序的強(qiáng)烈沖突下，最終被拖進(jìn)地獄的結(jié)局。

歌劇《唐璜》雖然有眾多粉絲的詠嘆調(diào)和二重唱，但無論從大量的語調(diào)、復(fù)雜的故事情節(jié)、復(fù)雜的人物關(guān)系、頻繁的場景變換等角度來看，都是具有一定門檻的作品。

國家大劇院副院長趙鐵春說:“國家大劇院通過《魔笛》、《費(fèi)加羅的婚禮》帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)莫扎特的歌劇殿堂后，通過循序漸進(jìn)、深入淺出的劇目進(jìn)行策劃，使非常艱難的《唐璜》得到了廣泛的展現(xiàn)。 并且，制作團(tuán)隊(duì)和主創(chuàng)主演在制作過程中，以克服難題，為廣大觀眾提供一版為目標(biāo)，是一部漂亮、具有高度審美追求的《唐璜》。

國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)呂嘉是第一位在歌劇故鄉(xiāng)意大利擔(dān)任歌劇院音樂總監(jiān)和首席指揮的中國指揮家。 他高水平的指揮絕技和對意大利歌劇的深入解讀，得到了意大利音樂評論家的高度贊揚(yáng)。 這次，呂嘉率領(lǐng)參加該劇的中外歌手、國家大劇院合唱團(tuán)和管弦樂團(tuán)，是騎熊士出版的極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木S也納版《唐璜》樂譜，原譜將照搬該劇音樂的精髓。

勞倫斯&米德； 奧利弗獎(jiǎng)、莫利亞戲劇獎(jiǎng)大師級導(dǎo)演、舞臺美術(shù)家雅尼斯·； 考克斯為國家大劇院制作歌劇《中南美摩爾露琪亞》后，再次加盟國家大劇院制作。 在尼斯·上； 考克斯說，莫扎特的歌劇《唐璜》戲劇性地側(cè)重于人物的心理活動(dòng)而不是人物的心理活動(dòng)，這在當(dāng)時(shí)是一種非常先鋒的方法。 該版的制作，雅尼絲·； 考克斯以向經(jīng)典致敬為基礎(chǔ)，致力于體現(xiàn)作品誕生年代的先鋒意義。 然后，雅尼斯·； 考克斯追求喜劇性和悲劇性的平衡，用簡化了復(fù)雜性的藝術(shù)構(gòu)想，在看起來樸素的舞臺上，構(gòu)筑了豐富的戲劇情景。