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決定主人公命運(yùn)的遙控器掌握在觀眾手中

《黑鏡:熊貓尼基》試水交替觀看體驗(yàn)

■本報(bào)記者童薇菁

迷你劇《黑鏡》圣誕特輯《熊貓耐克》近日在網(wǎng)上公開(kāi)。 這部作品有五個(gè)不同的最終結(jié)局，但決定故事走向的遙控器在屏幕前的觀眾手中，觀察者必須為故事的主人公繼續(xù)選擇。 電影與游戲玩法相結(jié)合，互動(dòng)電影《熊貓巢》的誕生，引起了世界劇迷、游戲愛(ài)好者、科技咖啡館的強(qiáng)烈興趣。

帶著 游戲的樂(lè)趣，很多觀眾了解了所有的故事。 于是，冷靜下來(lái)的人們也開(kāi)始重新思考這種形式創(chuàng)新背后的深遠(yuǎn)意義。

影評(píng)人周黎明認(rèn)為，這部《黑鏡》的第一優(yōu)勢(shì)是互動(dòng)性，有興趣但不革命。 我玩了好幾次，發(fā)現(xiàn)很多選擇都是假的，不影響故事的走向，真正有意義的選擇不多。 盡管如此，他說(shuō)這個(gè)實(shí)驗(yàn)還是有價(jià)值的，將來(lái)可能會(huì)產(chǎn)生新的故事類型。

觀眾的手直接影響和控制角色

《熊貓耐克》的故事發(fā)生在1984年，年幼時(shí)失去母親的程序員斯蒂芬試圖開(kāi)發(fā)由小說(shuō)《熊貓耐克》改編的游戲。

觀眾幾乎從一開(kāi)始就一直在選。 斯蒂芬早餐吃哪個(gè)牌子的麥片？ 你在公共汽車上聽(tīng)哪盤磁帶？ 要不要接受老板的邀請(qǐng)，在企業(yè)里組成小分隊(duì)一起工作？ &hellip； &hellip； 生活中理所當(dāng)然的選擇和決策，但故事沒(méi)那么簡(jiǎn)單。

電影名《熊貓尼基》是斯蒂芬為了開(kāi)發(fā)游戲藍(lán)皮書而使用的小說(shuō)。 在有觀眾的現(xiàn)實(shí)世界中，這部小說(shuō)不存在，是為戲劇服務(wù)的。 斯蒂芬非常喜歡這部小說(shuō)的作者，但后者患有嚴(yán)重的精神疾病，他的妻子被指示控制他的生活，最終聲稱殘忍地殺害了妻子。

斯蒂芬設(shè)計(jì)的游戲也是互動(dòng)的，玩家只有經(jīng)常二選一，才能使游戲迅速發(fā)展。 他的創(chuàng)造力得到了游戲企業(yè)的好評(píng)，但是在寫游戲的過(guò)程中，斯蒂芬陷入了幻覺(jué)。 他發(fā)現(xiàn)自己所做的也不由他支配，命運(yùn)和惡魔操縱著他的選擇。 而且，斯蒂芬童年的陰影一直沒(méi)有消失。

如果把人生和游戲背后的代碼對(duì)等，把自己的命運(yùn)和游戲中的角色對(duì)等，就會(huì)對(duì)命運(yùn)的不可控制性感到絕望。 在為斯蒂芬做出選擇的過(guò)程中，觀眾將目睹事態(tài)迅速發(fā)展的全過(guò)程。 《熊貓之奈》的第一結(jié)局有五個(gè)，但都不是好結(jié)局。 誰(shuí)控制著斯蒂芬的行為和意志呢？ 劇評(píng)家表示，作品探討的是自由意志的真實(shí)性問(wèn)題，內(nèi)核與《黑客帝國(guó)》、《楚門的世界》有相似之處。

互動(dòng)性是繼文案和視覺(jué)之后，表達(dá)電影主旨的第三要素，打破觀眾和故事的間隔，直接作為外力影響和控制觀眾的手，完成對(duì)這個(gè)命題的敘事。 從這個(gè)意義上說(shuō)，“熊貓耐克”是創(chuàng)新的，但是形式的變革是否完成了與故事的深度結(jié)合，還存在爭(zhēng)議。

互動(dòng)電影、戲劇、游戲后的不良跟風(fēng)？