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新年后，作家們獻(xiàn)給新年的第一個(gè)故事有哪些？ 記者了解到，許多名家的新作集中在《人民文學(xué)》、《收獲》、《現(xiàn)代》、《十月》等純文學(xué)期刊上，與時(shí)代呼應(yīng)著文學(xué)。

其中特別亮眼的是，馮驥才時(shí)隔多年重返小說現(xiàn)場，用跨國戀情探討中西文化的沖突，用獨(dú)特的津味寫作，講述著奇妙的故事。 王蒙、莫言、劉慶邦、遲子建筆耕不斷，不斷帶來最新的短篇小說，使短美學(xué)走向越來越多方面的創(chuàng)作實(shí)踐。 葉兆言、阿來轉(zhuǎn)向真實(shí)的歷史和時(shí)代，創(chuàng)作了創(chuàng)作脈絡(luò)中不可忽視的象征性代表作，擴(kuò)展了中國故事的寫作維度。

這些故事不怕戲劇，文學(xué)仍然展現(xiàn)出非常靈活的說明空間。

沉淀近30年后再次出手，繼續(xù)馮式津味

朋友問我是否回到文壇迎接創(chuàng)作&lsquo； 第二次浪潮？ 我確實(shí)在回歸小說。 近15萬字的長篇小說《單筒望遠(yuǎn)鏡》，在77歲的作家馮驥才心中成長了30年。 小說在今年的第一期《現(xiàn)代》中，由人民文學(xué)出版社發(fā)行了單行本。 故事發(fā)生在19世紀(jì)的津門地區(qū)，1862年以后，天津建立了英法租界，成為歷史上中西文化沖突的前沿。 于是，跨國戀愛，沉醉在悲傷的歷史長河中，小人物的愛與恨，演繹著那個(gè)時(shí)代中西文化歷史碰撞的命運(yùn)悲劇，更深刻地反映了兩個(gè)文明相互之間的誤讀、懷疑、隔閡。 作為小說中最重要的形象，單筒望遠(yuǎn)鏡只能采用它來選擇性地看對方，意味著150多年前與文化對視的美好象征世界是單向的，文化在擴(kuò)大，而現(xiàn)實(shí)卻在眼前，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可思議

繼《神鞭》《三寸金蓮》《陰陽八卦》之后，《單筒望遠(yuǎn)鏡》是奇妙世界奇談系列的新作，釀造時(shí)間最長。 在行云流水般的敘述中，馮驥才多向全景式書寫了天津地域的歷史文化、風(fēng)土人情、集體人格，延續(xù)了風(fēng)水式獨(dú)特的津味，將歷史再次斑駁地引入記憶，百多年前的天津風(fēng)貌飛躍地出現(xiàn)在紙上。 馮驥才說:“歷史上，天津處于中西文化沖突的前沿。 那個(gè)時(shí)代，天津的城市空間分為兩個(gè)完全不同的世界:一個(gè)古老的城市，一個(gè)租界，使這個(gè)城市的歷史、形態(tài)、生活文化，與中國其他任何城市都不同。

《當(dāng)代》雜志副主編楊新嵐將《單缸望遠(yuǎn)鏡》形容為具有強(qiáng)烈命運(yùn)感的小說，從一個(gè)身體到一座城堡，再到一個(gè)國家，百年前的靜美和慘烈用文學(xué)方法引入了我們的文化記憶。 在激烈的沖突中，作品繼承了孫犁蓮花淀粉派的風(fēng)格，寫美，寫殘酷。 20世紀(jì)90年代初，馮驥在保護(hù)文化遺產(chǎn)方面投入了巨大的精力。 20多年來，文化遺產(chǎn)的應(yīng)急處置停止了文學(xué)創(chuàng)作，相反，我卻無形的積淀和充實(shí)。 我虛構(gòu)的人物一直在我心中成長。 再加上積累了這么多年對歷史的思考，對文化的認(rèn)識，現(xiàn)在已經(jīng)很有底氣了。

在精悍的紙面上構(gòu)筑人類的百態(tài)，探索小說極簡的美學(xué)

值得注意的是，今年許多文學(xué)刊物發(fā)表了短篇一組等專欄，重新領(lǐng)略了短篇的魅力。 其中，王蒙、莫言、遲子建、劉慶邦等作家出版了中短篇小說的新作。

八旬過后的王蒙花開兩枝今年在第一期《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》上分別發(fā)表了他的5萬字中篇小說《生死戀》和短篇《地中?；孟肭?又一章)，主題為愛。