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互聯(lián)網給文藝創(chuàng)作生產帶來深刻的變化(藝海觀瀾)。

網絡小說、網絡劇、網絡大電影、網絡綜藝等以網絡名義蓬勃發(fā)展的文藝形式，不僅歷來呈現出藝術踏上新載體的獨特創(chuàng)作方法和傳播規(guī)律

說到文藝創(chuàng)作，你的腦海里會出現什么樣的場面？ 是太古的結繩報道，還是今天的書畫家潑墨，作家握著鋼筆在稿紙上爬格子，還是攝像機后導演的各種表情？ 無論是農耕時代還是工業(yè)時代，文藝創(chuàng)作的方法、工具都不同，但都是以創(chuàng)作主體為中心的單向事業(yè)，即我寫下來看，我是說你在聽。

當前，新聞革命帶來了生產力快速發(fā)展的質的飛躍，有力地推動了經濟社會各行各業(yè)的進步，深刻影響了社會環(huán)境和文化形態(tài)，文藝創(chuàng)作也是如此。 互聯(lián)網介入文藝創(chuàng)作不僅僅表現出傳播途徑的擴大和職業(yè)生涯的變化。 就像有些戲曲在跨欄瓦舍公演一樣，電影在漆黑的盒子里制造夢想，電視帶來了家庭的喜悅，文藝形式的迅速發(fā)展、接受和適應的媒體形式是分不開的。 網絡小說、網絡劇、網絡電影、網絡綜藝等以網絡名義繁榮的文藝形式，不僅以前流傳下來的藝術在小銀幕上再次出現，而且有其獨特的創(chuàng)作方法、傳播規(guī)律。

網絡特有的顧客思維，把參與者作為創(chuàng)作的關注點。 與以前流傳下來的文學相比，網絡小說的瀏覽場景發(fā)生了變化，創(chuàng)作場景也發(fā)生了變化。 一位網絡作家表示，他特別重視網民在網上的瀏覽體驗。 例如，階段性分節(jié)短，秩序清晰。 章2000字左右，這是手機閱讀者可以接受的最佳長度。 所有章節(jié)的故事情節(jié)都需要進展、懸念等。 第43次《中國網絡快速發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2009年12月，短片客戶規(guī)模達到6.48億人，讀者占比78.2%。 隨著手機移動終端的普及，手機不再是電腦的擴展，更多的視頻拷貝開始支持小型的豎屏顯示。 與閱讀電腦屏幕的方法不同，手機是用幻燈片模式來表現的。 相應地，在短文、小段、空白和空行的妙招中，必須適應幻燈的優(yōu)勢。 因此，鏡子最后的長圖很流行，為了應對9∶16縱畫面的顯示，自動減弱背景、環(huán)境的說明，聚焦于人物的描繪。 還產生了縱向畫面采訪節(jié)目、縱向畫面短劇等。

網絡點對點的傳播特性和方便及時的反饋，使得創(chuàng)作不再是單馬行為，參與者可以廣泛參與創(chuàng)作過程。 在以前流傳下來的觀念中，文藝創(chuàng)作是偏文科的工作，但在網絡背景下，理工專業(yè)的數據觀察者加入創(chuàng)作團隊，分解網上的點擊量曲線和觀眾的反饋，根據測算結果對創(chuàng)作提出改進意見。 例如，目前播出的古裝劇《東宮》中出現了戲劇的高潮，許多網民對彈幕無法配合背景音樂表示遺憾。 數據觀察者對此反應迅速，在沒有播出電視劇的全天候時間里參與背景音樂，讓多位觀眾享受更好的版本。 網絡綜藝《這就是灌籃高手》一直想依靠明星的導師來吸引參與者，但在播出幾集后，人們開始在數據觀察中關注網民參與的選手，并在之后的剪輯過程中發(fā)掘選手的亮點 數據觀察不僅可以敏銳地抓住觀眾的看點實時調整創(chuàng)作，還可以做好個性化服務，贏得最大的群眾。 優(yōu)酷在年創(chuàng)造了面包復制大數據智能預測平臺的魚腦，最近播出的網劇主人公通過魚腦對眾多演員進行了大數據觀察，并與劇情類型進行了數據匹配，最終選擇。