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原題:古典音樂凝視著年輕人和新技術(shù)

馬林斯基藝術(shù)總監(jiān)捷克在論壇上作了主旨發(fā)言。

由國(guó)家大劇院主辦的世界交響樂北京論壇于11月28日閉幕。 這次的論壇將融合·。 以快速發(fā)展為主題，吸引來自世界14個(gè)國(guó)家和地區(qū)近200名樂團(tuán)、藝術(shù)院校等機(jī)構(gòu)的嘉賓，共同探討交響樂快速發(fā)展的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，積極倡導(dǎo)進(jìn)一步深化交流和相互認(rèn)證，共同推進(jìn)領(lǐng)域運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)共享的北京共同 在為期三天的論壇上，領(lǐng)域大咖們聚焦的中心問題是如何向越來越多的年輕觀眾宣傳古典音樂？ 利用直播和在線平臺(tái)等新技術(shù)擴(kuò)大古典音樂的影響大嗎？

慕尼黑愛樂樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)保羅·穆勒在這次論壇上提出了歐美古典音樂觀眾人數(shù)在減少，主要參與者的平均年齡也過高的嚴(yán)峻問題。 這是因?yàn)橄蚰贻p觀眾宣傳古典音樂特別重要。 了解英國(guó)大眾和交響樂團(tuán)的關(guān)系，年英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)對(duì)4000名英國(guó)國(guó)民進(jìn)行了調(diào)查，結(jié)果回答者中18至25歲的年輕人是最想了解古典音樂的群體，但苦于沒有接觸的渠道和足夠有趣的契機(jī)。

許多嘉賓表示，越來越多的年輕人利用社交媒體參加現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)。 但是，保羅·； 穆勒認(rèn)為，在社交媒體上進(jìn)行推廣后，年輕人并不會(huì)很快參加音樂會(huì)。 英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、總經(jīng)理詹姆斯·威廉姆斯只專注于以前流傳的古典音樂，就限制了年輕觀眾進(jìn)入音樂廳，現(xiàn)在音樂方法更為多元化，交響樂團(tuán)也是我們宣傳的產(chǎn)品。 如果音樂會(huì)上有創(chuàng)意燈光的話，我覺得年輕人進(jìn)來也很有趣。

另外，音樂教育對(duì)培養(yǎng)年輕觀眾也很重要。 據(jù)芝加哥交響樂團(tuán)教育總監(jiān)喬納森·麥考密克介紹，2006年成立的芝加哥樂隊(duì)音樂協(xié)會(huì)與75所學(xué)校和社區(qū)保持聯(lián)系，交流全市的年輕人，觀看巡演。 在政府層面的支持下，以大提琴家馬友友為發(fā)起人，芝加哥交響樂團(tuán)實(shí)施全市五年教育計(jì)劃，為非藝術(shù)教師提供音樂培訓(xùn)，免費(fèi)舉辦學(xué)校音樂會(huì)。 該計(jì)劃使芝加哥有足夠的藝術(shù)教師學(xué)校數(shù)量增加了35%，提供3門以上藝術(shù)課程的學(xué)校數(shù)量增加了62%。

帕瓦羅蒂的經(jīng)紀(jì)人說，帕瓦羅蒂在電視平臺(tái)上直播的音樂會(huì)上，觀眾人數(shù)是20世紀(jì)初意大利最偉大的男高音·卡羅索一生的觀眾總數(shù)。 在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新的直播技術(shù)已成為古典音樂擴(kuò)大影響的不二法門。 更多的管弦樂隊(duì)和劇場(chǎng)開始了現(xiàn)場(chǎng)表演，并與各大視頻網(wǎng)站和社交媒體合作建立了自己的數(shù)字平臺(tái)。 國(guó)家大劇院于年12月設(shè)立了古典音樂頻道網(wǎng)站。 是目前中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)中復(fù)制量最大、影響最大的高雅藝術(shù)傳遞平臺(tái)。

但是，除了直播技術(shù)帶來的場(chǎng)外，越來越多的功夫都在詩(shī)外。 法國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)社長(zhǎng)約翰內(nèi)斯·諾貝特:我們面臨的挑戰(zhàn)之一是需要靈活應(yīng)對(duì)未知的技術(shù)變革。 其一，采用數(shù)據(jù)庫(kù)組織，解決業(yè)務(wù)流程中發(fā)生的新聞，從規(guī)劃、預(yù)算、營(yíng)銷、執(zhí)行等方面歸檔項(xiàng)目，為藝術(shù)活動(dòng)節(jié)約成本和人力資源。 國(guó)家大劇院選擇將臺(tái)前幕后的故事改編成短片，通過拍攝和采訪，向觀眾展示了交響樂團(tuán)為了完成歌劇經(jīng)歷了怎樣的階段，如何練習(xí)這些趣味的復(fù)制品。