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如何讓普通事物具有持久的哲理意義和充分的精神價值？ 詹姆斯&米德這樣的天才喬伊斯的探索也不是一蹴而就的。 在他早年的手稿《斯蒂芬英雄》中，斯蒂芬經(jīng)過伊克里斯大街的房子時，聽到樓梯上情侶的模糊對話，引起了愛爾蘭癱瘓癥代表的棕色磚家中的感慨，但沒有更深的解釋，網(wǎng)友 這樣的記述既沒有形式也沒有實質(zhì)性的復(fù)制品，為了窺探房子的秘密，需要比實錄更多的東西。 十年后，喬伊斯用自己獨特的意識流故事方法，完全暴露了住在門牌為7號的棕色磚房子里的布魯姆夫婦的內(nèi)心世界。 只是在那之前，他需要經(jīng)過漫長曲折的發(fā)現(xiàn)從我的旅途中來。

作為事實上的第一部部長篇，自傳小說《斯蒂芬英雄》標志著喬伊斯創(chuàng)作生涯的新開始，是對他早期經(jīng)驗的總結(jié)性嘗試。 洋洋灑脫的這部作品的主人公在學(xué)生時代的篇幅是“青年藝術(shù)家一人的畫像”對應(yīng)部分的5倍。 后者只是含蓄的事情，前者可以得到充分的描繪，即使是斯蒂芬的家人和朋友，根據(jù)自己的價值也有一定程度的存在。 這樣不加選擇地展開的敘述，給對喬伊斯個人生活感興趣的研究者來說，自己獲益良多，并給后人留下了解讀喬伊斯以下兩部著作的契機。 與精致的“青年藝術(shù)家的畫像”相比，天然樸實的“斯蒂芬英雄”更有魅力，但這并不能保護斯蒂芬不成為作者態(tài)度和想法的玩偶，也不能讓“斯蒂芬英雄”成為成功的小說。

是不是意識到了這樣的問題，一時不知道該怎么辦喬伊斯拋棄了斯蒂芬，集中表現(xiàn)了他抗拒的環(huán)境，完成了短篇小說集《都柏林人》的創(chuàng)作。 我們讀到的是小街道小巷的故事和渾渾噩噩的人們，在發(fā)霉的房間和其中的生活中，會發(fā)現(xiàn)自然主義的寫實下有象征主義的潛在暗流，像《尤利西斯》那樣滑稽的敘述方法、寓言目的的故事和模糊的神話典故 喬伊斯獨特的想象力和表現(xiàn)力在這部作品中首次出現(xiàn)，愛爾蘭作文天才的復(fù)制才能也可以自己入圈，但是我們可以看到未來大師時期的敘事藝術(shù)還不夠好。 雖然巧妙但傾向于平淡，人物造型豐富卻難以掩蓋蒼白無力，許多短制幾乎都是人物速寫和場面片段，難以展開完美的敘事結(jié)構(gòu)和豐滿的情節(jié)。

全書最后出現(xiàn)的《死者》被認為是超過了這些界限的好結(jié)構(gòu)。 在集中的敘述場景中是血肉豐富的人物，層次分明的故事被包含在完美的敘事結(jié)構(gòu)中。 前面華麗的派對描寫和繁瑣的人物描寫所點綴的熱鬧和虛榮，與后面主人公的孤獨和真實，以及來自死者的樸素和隱喻而死的雪景形成了鮮明的對比。 《死者》以前的每一篇，也在這首史詩起伏和錯誤的杰作中，凝聚在動蕩回響的壯麗終曲中。 更重要的是，這是第一次向網(wǎng)民介紹智力水平與喬伊斯本人非常接近的主人公。

失意的大學(xué)講師和文學(xué)雜志撰稿人加布里埃爾不僅是《都柏林人》中極為重要的人物，也不比后來在《尤利西斯》中出現(xiàn)的布魯姆遜色。 在故事戲劇性的和聲和細膩的心理發(fā)現(xiàn)中，異常多地展現(xiàn)了加布里埃爾自負和任性的防線崩潰的過程，表現(xiàn)出雜亂無章的痛苦，是妻子眼淚為早逝的戀人而流的沖擊，一開始表現(xiàn)為孤立和離婚，最后表現(xiàn)為英雄式的孤獨，最后是生命和生命 一切都表明喬伊斯小說的敘事藝術(shù)操練終于在《死者》中完成，全體“都柏林人”都有立足于此的基礎(chǔ)，喬伊斯作為小說家的事實也得到證實。