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曲牌是我國自古以來流傳的音樂特有的樂曲形式。 作為歷代音樂生活的產(chǎn)物，曲牌在我國歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。 《史記·； 孔子世家》中說是三百零五篇，孔子是弦之歌。 曲牌的收錄和記述可以追溯到春秋末期孔子刪掉《詩經(jīng)》。 很遺憾，《詩經(jīng)》里只記錄了歌詞，但沒有傳曲譜。

唐代崔令欽《教坊記》等中有關(guān)于曲牌的記載。 明代戲曲理論家王驥德著的《曲律》，最早確定提出曲子的調(diào)名，現(xiàn)俗稱&lsquo。 品牌名稱。 曲有聲樂曲牌和器樂曲牌之點(diǎn)，兩者孰先孰后并不確定，確實(shí)是各自獨(dú)立的形態(tài)。 兩者廣泛存在于民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂和文人音樂中，以不變的方式相互吸收、移植改編，構(gòu)成了我國以前流傳下來的音樂傳播和迅速發(fā)展特有的現(xiàn)象。 聲樂曲牌與器樂曲牌的相互融相互滲透，體現(xiàn)了中國以前流傳下來的音樂快速發(fā)展的內(nèi)在邏輯，也符合音樂藝術(shù)快速發(fā)展的通常規(guī)律。 聲樂曲牌的京劇器樂化變革，鮮明地體現(xiàn)了這些。

器樂化轉(zhuǎn)型是指，以京劇器樂牌吸收的聲樂曲牌為基礎(chǔ)，去除原曲牌歌詞，通過聲樂演唱腔的器樂化，以純音樂旋律描繪出原本依靠歌唱詞表達(dá)文案的曲牌的音樂形象。 人們熟知的“夜深”、“朝天子”等都是如此。 京劇通過器樂化方法，對(duì)引用的聲樂曲牌原型進(jìn)行增訂、重組、改編，有機(jī)地融入其他音樂元素，進(jìn)而變化為新生態(tài)的京劇器樂曲牌。 例如，京劇器樂曲牌中的清牌，在從昆曲聲樂曲牌變異為無歌詞純音樂曲牌時(shí)，不僅注入了京劇化的要素，而且進(jìn)行了器樂化的變化，從依賴唱詞表達(dá)文案轉(zhuǎn)變?yōu)槭褂脝我恍擅枥L音樂形象。

京胡曲牌[夜深]是聲樂曲牌原型器樂化增刪、重組的典型樂例。 《夜深》的原型是昆曲《思凡》《風(fēng)吹荷葉殺》的曲牌，由京胡名琴師梅雨田器樂化創(chuàng)作。

《/h/》梅雨田創(chuàng)編《夜深》的具體年月很難透露，這首曲子是譚鑫培( 1847-1917 )名劇《太鼓罵曹》中衡鼓時(shí)配的伴奏曲，應(yīng)該在清末創(chuàng)編。 因?yàn)楫?dāng)時(shí)京胡取代了笛子伴奏成為京劇的領(lǐng)唱樂器。 梅田時(shí)代沒有《風(fēng)吹荷葉殺》的曲譜記載，但考慮到昆曲因的工尺譜和師承的流傳，歌腔比較穩(wěn)定，可以從晚于梅雨日的曲譜推測(cè)出來。 “風(fēng)吹荷葉沙”在不同演員演唱時(shí)，旋律裝飾不同，但最具代表性的版本是王媛媛媛的唱腔和焦承允的唱腔。 王媛媛藝術(shù)的一生目前確實(shí)無法考試。 焦承允( 1902-1996 )為業(yè)余昆曲大家，名席祀、字承允、江都(今揚(yáng)州市)人。 20世紀(jì)20年代從同鄉(xiāng)包伯眉學(xué)習(xí)了曲子。 工旦、正旦、刺殺旦、六旦、小生兼?zhèn)涓璩?1923年親自演唱唱片《思凡》[風(fēng)吹荷葉殺人]，被特別稱為時(shí)。 其實(shí)，兩人的歌唱風(fēng)格大同小異，只有沈時(shí)人的我什么字的旋律裝飾才簡(jiǎn)單不同。 兩人唱法的雷，當(dāng)時(shí)的“風(fēng)吹荷葉”應(yīng)該和梅雨田時(shí)代很相似。

在此基礎(chǔ)上，我們發(fā)現(xiàn)，京胡曲牌[夜深]對(duì)昆曲聲樂曲牌[風(fēng)吹荷葉]的改編，首先是將字多、音域只有8度的碼垛唱腔進(jìn)行器樂化的變革創(chuàng)新。 詳細(xì)對(duì)比聲樂曲牌《風(fēng)吹荷葉殺》24小節(jié)唱腔和京胡曲牌《夜深了》的器樂旋律，可以看出器樂化的改編主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。 其一是花飾和文末填充。 [夜深人靜]在千鈞一發(fā)之倉演奏后，弱拍演奏，呈四度上行，音樂逐漸強(qiáng)烈的情調(diào)，接著一連串十六分音符的加花旋律一下子完成，夜深人靜，把一個(gè)人睡覺的悲傷情緒變成了高漲的氣勢(shì)。 這首花飾旋律與《夜深》全曲串串。 句末填充的旋律的發(fā)展也很突出，只要有誰的人字，句末的旋律就會(huì)比聲樂曲牌的音調(diào)填充變化。 特別是這樣的剃發(fā)為什么？ 什么，商音的延長(zhǎng)線上，器樂旋律中使用十六分音符短弓的演奏填充，愉快而豐富地展開。 其二，擴(kuò)大音域?！讹L(fēng)吹荷葉》在8度以內(nèi)舉行，敘事性的歌唱腔表現(xiàn)出尼姑色天空的憂郁憤慨。 使用“夜深”63弦式的西皮演奏，音域擴(kuò)展到10度，多次使用小3度的滑指，加強(qiáng)了京劇音樂的韻味。 其三，節(jié)奏會(huì)發(fā)生變化。 “風(fēng)吹著荷葉”這首詞曲結(jié)合緊密，以規(guī)律的節(jié)奏貼切地表達(dá)了尼姑色彩空泛的自我思考。 《夜深》逐一發(fā)揮器樂曲牌指法和弓法靈活的表現(xiàn)力，不受歌詞字調(diào)的制約，以夜深的音樂思維迅速發(fā)展節(jié)奏和旋律，將《風(fēng)吹荷葉》五音階敘事音調(diào)擴(kuò)展為七音階旋律，節(jié)奏密集的十六分音符和