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新華社北京8月3日電題:對話莫言:想成為晚熟的人，繼續(xù)創(chuàng)造生命力。

新華社記者史競男

獲得諾貝爾文學獎已經(jīng)8年，出版上一部小說已經(jīng)10年了&hellip； &hellip； 最近，莫言帶著新作《晚熟的人》回到了網(wǎng)民的視野中。

繼 這部諾獎之后的第一部作品自然備受矚目。 新作說了什么？ 如何看待獲獎后的新作很難？現(xiàn)在的文學環(huán)境改變了嗎？ 圍繞作品和創(chuàng)作背后的故事，莫言先生日前在北京回答了記者的提問。

:許多作家在獲得諾貝爾文學獎后，陷入了所謂的諾獎魔法中，難以繼續(xù)寫作。 你怎么看待這個現(xiàn)象？

回答:所謂魔法，也許是客觀的存在。 諾貝爾文學獎獲得者通常年齡較大，創(chuàng)造力也在減退，加之獲獎后社會活動和各種交往的增加，成名后的心理壓力等都會影響創(chuàng)作，但許多作家在獲獎后都寫下了重要的作品。

我現(xiàn)在不能評價是否能超越自己，是否能打破諾獎的魔法，但八年來我一直在努力。 多次創(chuàng)作或準備創(chuàng)作。 我寫戲曲、詩歌、小說，去很多地方旅行考察。 對作家來說，你所做的一切都有可能成為小說素材和靈感的觸發(fā)器。 其實在辦公桌上消費的準備比我寫這本新書要多。

:這本新書和以前的作品有什么不同？

答:《晚熟的人》共有12個故事，其中4個故事是今年春天在故鄉(xiāng)寫的。 這些小說是我創(chuàng)作風格的延續(xù)，但顯然注入了新的元素。 要說我過去的小說里有很多劍拔弩張的東西，現(xiàn)在越來越多的東西心里平靜了。 小說人物既有我過去小說人物的血緣，也有明顯的時代特征。

因為使用第一人稱寫，所以感覺我寫的好像是真的一樣。 這就是我所追求的藝術(shù)效果。 但實際上，小說中的人物和事件大部分是虛構(gòu)的，即使是一些人物的原型和故事的原型，它也做了很多藝術(shù)加工。 現(xiàn)實生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，這是不可否認的基本原理，但作家虛構(gòu)的能力和想象力，是將生活升華為藝術(shù)的根本推動力。 文學藝術(shù)所包含的對現(xiàn)實的超越和對未來的朦朧指向，得到了作家自身的敏感和預感。

小說里的莫言，其實是我的替身，就像孫猴子拔的毛一樣。 他在執(zhí)行我的命令，但它自己做不出任何決定，我注意并記錄著這個無聲與人物交往的過程。

:這本書名叫短篇《晚熟的人》，晚熟有什么意義？

答:晚熟是我家鄉(xiāng)的朋友們常說的笑話，這里有兩層意思。 一個是，有些人心胸開闊，沒有表現(xiàn)才能的機會。 機會一來，他的智力突然變大，才能也顯露出來。 這就是所謂的大器晚成。 另一個是因為各種各樣的理由，有的人前半生隱藏鋒芒保護自己，也有的人后半生大放異彩，醒來。 小說里的人物，應該屬于第二類。

晚熟也是一個豐富的概念，從文學藝術(shù)的角度來說，我認為作家和藝術(shù)家過早成熟，定型，不變，他的創(chuàng)作之路也到了盡頭。 我們希望自己的作品不斷變化，超越自己，希望自己晚熟，藝術(shù)的生命和創(chuàng)造力更長。 我認為晚熟是褒義詞，表達了尋求新變化的精神。

:“晚熟的人”呈現(xiàn)出完全不同的以往的高密度東北鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的人和事發(fā)生了很大的變化。 如何看待這些變化？ 我的故鄉(xiāng)漸漸遠去了嗎？

:近幾十年來，中國社會的一些變化之大可以用天翻地覆來表現(xiàn)。 城市如此，農(nóng)村更是如此。 我過去小說的高密度東北鄉(xiāng)，在現(xiàn)實生活中沒有消失，但它沒有消失。 存在于記憶中，存在于語言中，也存在于多種事物的內(nèi)核中。 舊的總是留下痕跡，新的總是有舊的影響。 不知如何是好，花落了，像燕一樣回來了。

:對于人氣流量，文學會受到?jīng)_擊嗎？ 文學現(xiàn)在有什么價值？

:流量是我從少年時代就很熟悉的話。 那時一放暑假，我家后面河流的上游水庫放水，水利部門通報下游，有多少流量通過？ 流量越大，堤壩決口的危險性越高，所以對流量這個詞有恐懼感。 網(wǎng)絡(luò)上的流量當然不能和河里的流量劃等號，但不太大也會造成某種危害嗎？ 我不能斷言。 但是，正如洪水流量沖不走河里的礁石一樣，我認為網(wǎng)絡(luò)上的流量也沖不走文學。 因為文學是關(guān)于人的學問，是關(guān)于語言的藝術(shù)，只要人存在，語言存在，文學就存在。 關(guān)于文學在流量時代的作用，和文學在哪個時代的作用一樣，文學不依賴于流量而存在。

譚鵬