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在中國(guó)人的文化語(yǔ)境中,江南是個(gè)喚起無(wú)限想象的詞。 那是日出的江花紅勝火,春天來(lái)了河水綠色如藍(lán)色景色,陌上花開(kāi),是可以慢慢回去的柔情,是市珠獏,是戶盈羅綺的繁華,也是長(zhǎng)江白浪無(wú)憂的淡泊&hellip。 …
上博館歷時(shí)兩年制作的春風(fēng)千里江南文化藝術(shù)展,試圖用文物來(lái)說(shuō)明江南這一內(nèi)涵豐富的文化形象。 展覽會(huì)精選了16家文博單位的197件組文物,從清代《康熙南巡圖粉書(shū)》開(kāi)始,并引出五個(gè)板塊,講述江南悠久、文秀、詩(shī)意、氣節(jié)、精致和開(kāi)放。 以下結(jié)合展品,談江南文化最具代表性的三個(gè)方面。
崇文重教是江南的底色
公元317年,晉室南渡、祖籍瑯琊山(今山東臨沂)的書(shū)圣王羲之也南遷山陰(今浙江紹興)。 《秋月帖》是王羲之住紹興時(shí)回答朋友盛夏問(wèn)候的沉默書(shū),開(kāi)頭的句子是7月1日開(kāi)的白,也稱(chēng)為《七月帖》。 展覽第一板塊借用宋拓《淳化閣帖》的《秋月帖頁(yè)》,闡述了衣冠南渡對(duì)江南文化快速發(fā)展的重要影響。
東晉以后,江南得到了較好的開(kāi)發(fā),文學(xué)、藝術(shù)、史學(xué)等出現(xiàn)了新氣象,刻書(shū)、藏書(shū)之風(fēng)盛行。
宋人葉夢(mèng)得說(shuō):今天印書(shū),以杭州為上。 可見(jiàn)江南刻本在兩宋時(shí)期已經(jīng)聞名全國(guó)。 明人胡應(yīng)麟說(shuō):現(xiàn)在國(guó)內(nèi)圖書(shū)聚集的地方有四個(gè)。 有燕市(今北京)、金陵(今南京)、升(今蘇州)、臨安(今杭州)。 可見(jiàn)江南藏書(shū)也同樣發(fā)達(dá)。 在明清時(shí)期,江南除了官方藏書(shū)、書(shū)院藏書(shū)、寺院藏書(shū)外,個(gè)人藏書(shū)也是一大壯觀。 揚(yáng)州二馬的小玲瓏山館、嘉興朱彝尊的外露書(shū)亭、寧波范欽的天一閣、常熟瞽的鐵琴銅劍樓、湖州劉承干的嘉業(yè)堂等都是有名的私家藏書(shū)樓。 此次展覽展示了官方南三閣的文瀾閣藏書(shū)《歐陽(yáng)文粹》卷,還展示了錢(qián)謙益的絳云樓和曹寅的楠亭的藏書(shū)目錄。 曹寅為曹雪芹爺爺,曹雪芹可能在童年時(shí)期讀過(guò)楠亭藏書(shū),但為后來(lái)寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
在彌漫著讀書(shū)氣息的江南,人文薈萃,名師層出不窮。 例如山水詩(shī)風(fēng)的謝靈運(yùn)、初唐四大家的虞世南、孤篇壓全唐的張若虛、南宋中興四大詩(shī)人范成大、江南四大才子的唐寅、文征明、徐禎卿、祝允明,以及儒家心學(xué)大師王陽(yáng)明、清學(xué)開(kāi)山顧炎武、一代儒宗錢(qián)大昕、一代文宗阮元等 在展覽中看到虞世南《大運(yùn)帖頁(yè)》、范成大《春晚帖頁(yè)》,也看到了王陽(yáng)明、顧炎武、錢(qián)大畑、阮元等人的手牌和著作,感受到了江南人的才能和氣魄。
典雅典雅,江南氣韻
南宋以后還,中國(guó)文藝的重點(diǎn)在江南。 文人齋歷來(lái)是最文藝典雅的地方,有琴棋書(shū)畫(huà)、博古鑒賞鑒、品茗焚香等雅事,有家具陳設(shè)品、文房靈巧、花木竹石等雅物。
書(shū)畫(huà)是文人在書(shū)房最常進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作。 展品中五代董源《夏山圖卷》、元代倪瓚《汀樹(shù)遙岑圖軸》、明代董其昌《棲霞寺詩(shī)情圖軸》、明代文征明《江南春詞意卷》等江南代表性畫(huà)家的山水名作,表現(xiàn)了自然美學(xué)對(duì)江南文人的滋養(yǎng)和影響。 其中,《江南春詞意卷》是文征明用倪瓚《江南春》的詞意創(chuàng)作的,描繪了江南草長(zhǎng)鶯飛的景況。 卷后吳中文人競(jìng)相解題,有沈周、祝允明、徐禎卿、唐寅等十幾家題跋。 這幅圖不僅再現(xiàn)了江南的風(fēng)景,還描繪了江南學(xué)者的理想之家。
江南收藏著甲天下,所謂書(shū)畫(huà)之余,臨摹古鑒賞是文人日常消磨所必需的。 江南收藏涵蓋古銅器、古書(shū)畫(huà)、古碑帖、古玉器、古漆器、古窯器等眾多門(mén)類(lèi),對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 此次展覽備受矚目的哥窯五足洗是珍貴罕見(jiàn)的傳世哥窯器,造型端正,釉色晶瑩,盡顯金絲鐵線魅力,有哥窯王的美稱(chēng)。
宋代《夢(mèng)篩錄》云:燒香點(diǎn)茶,插花,四種多管閑事,不累家。 琴、茶、酒、香、花是江南人精致生活的重要組成部分,滿足著聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、視覺(jué)多方面的感官享受。
以茶事為例,從唐朝開(kāi)始,盛在宋朝,初期泡茶,茶粉用茶壺煮水沖茶,其間用筷子、勺子持續(xù)撣,制成纖細(xì)飽滿的泡沫。 宋代又興起斗茶,湯色純白、水痕咬合的酒杯朝上。 這是為了用黑色和藍(lán)色的碗,突出茶色。 從明代開(kāi)始,散茶取代末茶開(kāi)始提取,茶具也發(fā)生了變化,紫砂壺大流行。 展覽室陳列著兩組茶具,從南宋吉州窯黑釉木葉紋杯到清代陳曼生井養(yǎng)銘紫砂壺,可以看到茶風(fēng)尚的趨勢(shì)。
中國(guó)人用香的歷史可以追溯到春秋。 到唐代,香道文化已經(jīng)形成。 直到宋代,隨著海外香料的大量進(jìn)口,香文化融入了日常生活,達(dá)到了鼎盛。 明人高瀛在《遵生八箋》中講述了燒香的七要。 其中的香箱用于裝香面和香條,筯瓶用于裝取香筷子,香爐用于燒香,合稱(chēng)為爐瓶三事。 展覽室里陳列著制作美麗明代爐瓶的三事,充分展示了香事的風(fēng)雅。
生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化是江南人長(zhǎng)期以來(lái)的追求。 展品中的犀角雕荷花葉螳螂杯,是典型的江南風(fēng)格的工藝品。 這個(gè)杯子是明代后期流行的荷葉杯形式,荷花莖中空,兼有杯子柄和吸管的兩用,啜飲、吸食,所帶風(fēng)格高雅,深受文人歡迎。 整個(gè)器皿描寫(xiě)細(xì)膩,杯子里放著螳螂,躍動(dòng),富有情趣。 剩下的溫潤(rùn)端莊的玉器、千文萬(wàn)華的漆器、仿佛畫(huà)上的刺繡、清逸俗氣的竹刻、簡(jiǎn)潔精美的家具… … 這些工藝美術(shù)品不僅反映了江南的生產(chǎn)和科技水平,也體現(xiàn)了江南人的審美品位和藝術(shù)創(chuàng)造力。
開(kāi)放兼容,是江南的心
江南的開(kāi)放由來(lái)已久。 隋代京杭大運(yùn)河基本完工。 北至北京南至杭州,信息表現(xiàn)為海河、黃河和淮河、長(zhǎng)江、錢(qián)塘江,保障了水運(yùn),促進(jìn)了商品貿(mào)易,也推動(dòng)了江南和各地的交流。 唐宋元時(shí)期,海上絲綢之路興盛,揚(yáng)州、江陰、太倉(cāng)、杭州、寧波、溫州等地成為通商港。 明代鄭和七下西洋以太倉(cāng)劉家港為起錨地,作為返航安居之所,《明會(huì)典》有詳細(xì)記錄的朝貢國(guó)近130個(gè),江南與海外的交流備受矚目。 展覽中的唐代貢縣窯三彩抱柱獅子、北宋越窯青釉摩竭形器、元代龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐及清代徐揚(yáng)《姑蘇繁華圖卷》等文物,大運(yùn)河與海上絲綢之路繁榮,江南城市商人輻射,展開(kāi)百貨饉的畫(huà)卷。
開(kāi)放和通商帶來(lái)了審美趣味和地域文化的融合,在工藝品中表現(xiàn)得尤為明顯。 以瓷器為例,鄭和下西洋帶回了各種異域物品。 其中還包括青花材料蘇麻離藍(lán)。 此次展覽展示了明宣德全年景德鎮(zhèn)窯青花卷枝花卉紋執(zhí)行瓶。 造型來(lái)源于伊斯蘭教寺院洗身體用的金屬執(zhí)行瓶,具有異域風(fēng)情。 這個(gè)時(shí)期,御窯工廠燒制了很多這樣的器物,用于與西域各國(guó)的朝貢貿(mào)易。 明景德鎮(zhèn)工匠還完成了展品中如清康熙景德鎮(zhèn)窯青花托盤(pán)果籃等青花濃艷、紋樣生動(dòng),是實(shí)用與裝飾完美結(jié)合的作品,主要銷(xiāo)往歐洲,是銷(xiāo)售瓷器的代表。
上海開(kāi)口后,江南文化的重心逐漸轉(zhuǎn)移到上海。 一個(gè)龐大的畫(huà)家集團(tuán)以上海為活動(dòng)中心以繪畫(huà)為生,繪畫(huà)兼具藝術(shù)性和商業(yè)性,雅俗共獲大獎(jiǎng),被譽(yù)為海上畫(huà)派。 20世紀(jì)以后,海派的稱(chēng)謂擴(kuò)展到戲劇界,很快擴(kuò)展到文學(xué)、戲曲、電影、音樂(lè)、美術(shù)教育等行業(yè),甚至社會(huì)風(fēng)尚、生活習(xí)性、言行舉止,有了海派文化的概念,成為上海文化的主流。 海上畫(huà)壇的一些藝術(shù)家,如劉海粟、徐悲鴻、顏文梁等,遠(yuǎn)渡重洋學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技法,回國(guó)后借鑒西方繪畫(huà)教育體系創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校,開(kāi)展美術(shù)教育,引領(lǐng)了中國(guó)繪畫(huà)等藝術(shù)的快速發(fā)展。 所謂海派,既有對(duì)以前傳下來(lái)的文化的標(biāo)榜,也有對(duì)中西文化的糅合,是各地移民共同鑄造的。
在 展覽會(huì)的最后,展示了顏文梁使用西洋印象派技法繪制的油畫(huà)“黃浦江夜航圖”。 星月漁火輝映下,黃浦江靜靜流淌,江南文化在開(kāi)放、兼容、創(chuàng)新中迅速發(fā)展,走向中西匯通、多元融合之光。
(作者是上博館副研究員,春風(fēng)千里展文案策劃)
:郭成
標(biāo)題:【快訊】上海博物館江南文化藝術(shù)展:帶你走進(jìn)夢(mèng)中江南
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