本篇文章1754字，讀完約4分鐘

青年作曲家為什么難以出頭？ 在古典音樂界，這是老生常談的問題，但1984年出生的楊帆顯然不是直接的回答。

年，舞劇《天路》和舞劇《不滅的電波》獲得文華大獎(jiǎng)，共同作曲的楊帆，是這兩部作品的交叉點(diǎn)。 之后，創(chuàng)作邀請(qǐng)蜂擁而至。 2021年初，楊帆的交響詩《父輩》和與關(guān)峽、邵恩、黃凱然合作的戰(zhàn)疫主題交響曲《浴火重生》在全國多場(chǎng)上演。 青年作曲家到底該如何破局？ 也許能從楊帆那里得到一定的啟發(fā)。

不走普通的道路

音樂之路非同尋常

80后楊帆的音樂之路，開始變得那么不尋常。

楊帆在南京部隊(duì)大院長(zhǎng)大，家族里藝術(shù)氛圍濃厚，叔叔是雜技導(dǎo)演，阿姨會(huì)豎琴和美聲，阿姨是電影演員，表姐從小就開始學(xué)鋼琴。 在祖母家，楊帆總是喜歡聽表姐練習(xí)。 4歲半的時(shí)候，他也成為萬千琴童的一員。

但是楊帆練習(xí)鋼琴不誠實(shí)，老師有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他要換樂譜。 我覺得這個(gè)更好。 聽完楊帆的回答后，鋼琴老師可以考慮學(xué)作曲。

但是，作曲比想象的要難得多。 一開始，因?yàn)榕坏疥P(guān)系，楊帆覺得一度受挫。 在那幾年里，他聽到了很多指責(zé)。 1995年底，楊帆開始往返于南京和上海之間，跟隨鄧爾博學(xué)習(xí)作曲。 1997年，他進(jìn)入上海音樂學(xué)院附屬作曲學(xué)科，從鄧爾博開始繼續(xù)教書。 鄧?yán)蠋熀車?yán)厲，跟著鄧?yán)蠋煕]別的事，就是寫作。 在作曲開始階段，楊帆感謝奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

高中的時(shí)候，鄧爾博年紀(jì)大了，學(xué)校通知楊帆和同學(xué)孫暢換主課老師。 那天，他們坐在校園的秋千上打量著路過的人。 美麗的高挑女性匆匆經(jīng)過，楊帆和孫暢目光炯炯:這么漂亮的，一定是學(xué)生家長(zhǎng)吧。 沒想到一會(huì)兒家長(zhǎng)回頭看的是他們的新任老師居文沛。 談?wù)劯髯杂腥さ膼酆?，第一堂課就這樣結(jié)束了。

又見面的時(shí)候，居文沛、楊帆、孫暢在上海美術(shù)館，去看了超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)人達(dá)利的展覽。 穿梭于任何抽象、個(gè)性的作品之間，楊帆大大開闊了眼界。 下周的作業(yè)，寫一下這次看畫展的心情吧。 居沛對(duì)他們說。

居老師非常善于鼓勵(lì)和啟發(fā)。 楊帆很喜歡學(xué)校旁邊的咖啡店，居文沛也在那里給他們上過課。 說得好的居老師只是沒有商量的余地，是交作業(yè)的時(shí)間了。 作曲系的學(xué)生經(jīng)常以沒有靈感為借口搪塞，居文沛不動(dòng)。 她有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的想法。 在未來的創(chuàng)作道路上，學(xué)生們毫無靈感地寫作時(shí)一定會(huì)遇到，她需要訓(xùn)練的是應(yīng)對(duì)這種情況的創(chuàng)作能力。 于是，許多家的夜晚，在宿舍廁所的緊急燈下，楊帆和同學(xué)們拿著椅子到處跑。

上海音樂學(xué)院一帶繁華有情調(diào)。 年輕的楊帆喜歡吃好東西，喜歡拿出唱片，生活費(fèi)總是從月初開始浪費(fèi)。 抱著靠手藝賺錢的相當(dāng)樸素的想法，大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，他開始在酒店彈鋼琴。 酒店有上升系統(tǒng)。 首先在大廳彈流行音樂，歌曲選擇自由。 水平高的人可以參加畫廊的爵士樂表演。 歌手、鍵盤、鼓手、小號(hào)、薩克斯是基本組成，一晚上唱七八首。

爵士樂里有&lsquo； 玩耍的興趣。 一首歌3、4分鐘的曲子，一般會(huì)延長(zhǎng)兩倍。 有時(shí)，外國音樂家在餐巾紙上畫畫，就會(huì)變成曲子。 10分鐘后，燈光點(diǎn)亮，表演開始。 多而雜的節(jié)奏，在曲風(fēng)中穿梭，楊帆經(jīng)常彈得滿頭大汗。 那兩三年間，驚險(xiǎn)的時(shí)刻很多，但收獲越來越多，和學(xué)校相比是完全不同的音樂世界。 即興、多而雜的和聲理解、與他人的合作&hellip； &hellip； 很多概念在這個(gè)時(shí)候確立了。

非常有感染力

兩個(gè)文華大獎(jiǎng)背后的秘訣

從上海音樂學(xué)院畢業(yè)后，楊帆進(jìn)入中央音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)業(yè)。 年，他特別被邀請(qǐng)到中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)創(chuàng)立室，擔(dān)任作曲工作者。

楊帆接到的第一個(gè)正兒八經(jīng)的創(chuàng)作任務(wù)是年雙擁派對(duì)上的女子群舞《萬紫千紅》。 舞蹈面對(duì)演員、演出、樂隊(duì)，對(duì)綜合能力要求很高。 許多作曲家說舞蹈音樂寫得很麻煩，必須經(jīng)常修改，感情正確，對(duì)長(zhǎng)度有新的要求。

但是楊帆非常喜歡舞蹈音樂。 每次看到演員用肢體動(dòng)作將音樂中潛藏的情感外化，他總是充滿成就感。 在創(chuàng)作《萬紫千紅》和隨后的其他作品時(shí)，楊帆結(jié)識(shí)了多位演員和編輯，漸漸地，更多的舞蹈作品受到了他的邀請(qǐng)。

年前后，國家大劇院原創(chuàng)舞劇《天道》開始創(chuàng)作，楊帆擔(dān)任作曲。 年7月，主創(chuàng)隊(duì)赴西藏采風(fēng)。 綠皮列車從青海西寧出發(fā)，行駛至海拔4000米以上的西藏那曲，到達(dá)拉薩。 白云、雪山草原掠過窗外，列車在鐵軌上嘎嘎作響，鐵皮散發(fā)出獨(dú)特的味道，和伙伴一起睡在緊湊的硬臥里&hellip； &hellip； 在高速鐵路運(yùn)行的時(shí)代，一切都充滿了獨(dú)特的懷念。

在那首曲子中，楊帆進(jìn)入了一座不知名的寺廟。 廟里很安靜，和尚們不驚訝來客的到來，坐著讀經(jīng)。 短暫停留后，大家馬上去下一站，看賽馬、吃藏菜、聽民謠&hellip； &hellip； 采風(fēng)總是行程多，時(shí)間艱苦，幾乎沒有沉淀和思索的空閑。 從西藏回來，翻過拍下的照片，腦海里浮現(xiàn)出怎樣印象深刻的瞬間和感受，在回憶中，楊帆為這個(gè)主題素材的陌生作品提供了靈感。

無論是故事還是音樂，舞蹈電視劇《天道》都沒有特意營造露面的民族風(fēng)，也沒有停留在奔放熱鬧的舞蹈集會(huì)上。 我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)談?wù)搫”?，談?wù)撊宋铩?在拉薩酒店露天中庭，楊帆和導(dǎo)演王淇伴著雨滴打在傘上的聲音，把《天路》的故事講到深夜。 楊帆看過服裝的大人，甚至連舞美的設(shè)計(jì)和建造。 大多數(shù)人認(rèn)為這是導(dǎo)演的工作。 在以前就流傳的模式下，導(dǎo)演明確了想感受什么，然后直接告訴作曲。 但是，現(xiàn)在，大家參與前期創(chuàng)作的作品很多。

《天路》如此，上海歌舞團(tuán)原創(chuàng)舞蹈劇《永遠(yuǎn)消失的電波》也如此，楊帆的作曲并不是其中簡(jiǎn)單的音樂，而是隨著作品的起承轉(zhuǎn)合，非常具有感染力。

制作《天路》時(shí)，楊帆受電波邀請(qǐng)，兩部作品之間的空檔，只有去日本度假的半個(gè)月。 電波的故事發(fā)生在上海，楊帆笑了，為了這部作品，他已經(jīng)采風(fēng)了12年。 從去上海讀書到離開上海，我鉆過學(xué)校旁邊的所有胡同。 但是，要從自己熟悉的環(huán)境中獲得靈感有時(shí)是非常困難的。 領(lǐng)導(dǎo)韓真、周莉亞等主創(chuàng)成員對(duì)楊帆給予了很大的幫助。 電波、舞段《漁光曲》充分展現(xiàn)了胡同風(fēng)情和上海女性的氣質(zhì)，很受歡迎，登上了央視春晚的舞臺(tái)。 楊帆寫的初稿又懶又清秀，韓真和周莉亞聽了之后，坦率地說:“好是好，但還不親切，可以用《漁光曲》的音樂素材嗎？”

楊帆隨后收到了彩排大廳的舞蹈樣本。 朱潔靜等人的演員在長(zhǎng)椅上轉(zhuǎn)悠，很安靜，很慢。 韓真和周莉亞設(shè)定了這樣的情況:在難得晴朗的日子里，石庫門胡同的女性們晾曬衣服床單，把煮飯的火爐搬到門口，輕輕搖動(dòng)蒲扇。 我可以想象那時(shí)聞到什么味道，有什么感觸。 楊帆對(duì)舊上海的記憶復(fù)蘇了。 感覺很慢，他很快就導(dǎo)出了新版本，編輯了時(shí)間，就是現(xiàn)在舞臺(tái)上的“漁光曲”。

創(chuàng)作中

青年作曲家為什么很難出

年，《天路》和《不滅的電波》共同獲得文華大獎(jiǎng)，楊帆名聲大噪。 雖然很多期的作品沒有獲獎(jiǎng)，但是是好的作品。 楊帆謙虛，冷靜。 之后，他收到了更多的創(chuàng)作邀請(qǐng)。

青年作曲家的斷代已經(jīng)不是業(yè)界的新話題。 楊帆也經(jīng)常聽到類似的聲音。 年輕人很懶，有委員會(huì)的約定才創(chuàng)作，沒有就有閑人。 有人批評(píng)說年輕人錢太重，工作比創(chuàng)作多。 但是，如果年輕的作曲家不迎接&lsquo的話，工作是憑什么積累寫文章的經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?如果沒有足夠的作品，很多管弦樂團(tuán)無法將作品委托給無名年輕人，哪個(gè)有名的作曲家通過積累作品，一步步成長(zhǎng)起來的呢？ 在柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)生活中，像十年磨劍一樣細(xì)致地打磨作品，對(duì)青年作曲家來說也不太可行。 &lsquo； 由于工作不順利，我們通過寫作獲得經(jīng)驗(yàn)的方法很少。

作曲不是一件容易的事。 很多人認(rèn)為這是&lsquo；靈光一現(xiàn)的工作，但大部分時(shí)間，&lsquo； 靈光這東西很淘氣。 創(chuàng)作前可能粗心大意，經(jīng)歷極度痛苦后也可能不會(huì)出現(xiàn)糾葛。 把想法落在筆尖上的過程同樣枯燥無味，除去感性的想法，也有很多理性的部分。 就好像建筑的柱子是什么材質(zhì)，有多少重量，作曲也一樣。 但是，無論多么痛苦，楊帆都建議大家多次創(chuàng)作，如果真的想成為作曲家，腦子里必須有弦，必須多積累。 誰都想把自己的音樂作為正式的作品來演出，但沒有配歌、配器等經(jīng)驗(yàn)，是不可能出現(xiàn)的作品。

但是一切都在向好的方向迅速發(fā)展。 從楊帆自身的感受來看，中國交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)等院團(tuán)已經(jīng)給了年輕作曲家更多的信任和機(jī)會(huì)。 版權(quán)等現(xiàn)實(shí)收益問題也逐漸改善，不再擔(dān)心經(jīng)濟(jì)問題，作曲家越來越多的精力投入到創(chuàng)作上。

楊帆先生希望將來能和同事們一起，把中國作品真正推向世界舞臺(tái)。 必須讓海外管弦樂隊(duì)真正將中國作品融入他們的音樂季。 雖然沒有像現(xiàn)在這樣的作品，但是還是很少。 特別是舞臺(tái)。 但楊帆已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，身邊不止一個(gè)創(chuàng)作者正在覺醒，也具備了潛質(zhì)。 有時(shí)間的話，未來就值得期待。 記者高倩

譚鵬