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在社會(huì)交往平臺(tái)soul app上，每天都有很多年輕人分享自己奮斗途中的點(diǎn)滴之聲，互相欣賞、鼓勵(lì)。 ，一個(gè)年輕人與許多把夢想放在北上廣的人不同，擔(dān)心自己的家鄉(xiāng)，畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，把他熟悉的所有溫暖動(dòng)人的人和事拍成紀(jì)錄片，得到央視的同意，登上了央視的9套銀幕。

他叫楊攀，出生在四川綿陽的一個(gè)小鎮(zhèn)。 雖然是90年后，但我是四川省電影家協(xié)會(huì)的成員。 在從事電影領(lǐng)域的這8年里，他參與了很多項(xiàng)目，其中他最喜歡的作品，還是一輛單反完全被改編成電影的“房子”。

“家鄉(xiāng)對(duì)我來說，不是我從小生活長大的地方，而是信仰，從我小時(shí)候開始的一切，是爺爺在家手寫畫畫，還是我最初有將來當(dāng)導(dǎo)演的夢想，都來自于此。 出場的人物都是我家人和家鄉(xiāng)的村名，電影里出現(xiàn)的場景是我從小就住的地方。 ”。

楊攀用自己的鏡頭在《家》里記錄了家人和家鄉(xiāng)，記錄了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、美食、文化、生活的日常。 這部作品后來在央視記錄頻道播出，他自己也接受了央視和騰訊信息的采訪。

在采訪中，楊登一直強(qiáng)調(diào)自己的幸運(yùn)。 他聊著人生中遇到的伯樂和貴人肖皓天先生。 作為李小龍?zhí)匦脱輪T肖皓天老師一直是電影界有名的前輩，從年開始到現(xiàn)在工作了6年。

但實(shí)際上，他出生在農(nóng)村，在電影領(lǐng)域不太順利。 在許多年輕的新銳導(dǎo)演拍攝廣告、視覺藝術(shù)的時(shí)候，楊攀毅拿著照相機(jī)回到鄉(xiāng)下，拍攝了《家》。 因此，有人嘲笑說他出身農(nóng)村，所以不擅長藝術(shù)，不擅長時(shí)尚。 人文紀(jì)實(shí)只是他被迫作出的選擇。 有人質(zhì)疑《家》被央視官方肯定后，《家》不是他的作品。

“對(duì)于外部的這些聲音，無論是好聲音還是壞聲音，我都接受，而且衷心接受，大家都是不同的個(gè)人，有自己的道路和圈子，所以我只希望有更多的時(shí)間在創(chuàng)作上，對(duì)于不同的聲音，我相信那句話。 ”

在楊攀的作品中，有一部4分鐘的短片，感動(dòng)了很多souler而流淚。

短片的主人公是楊攀培育了13年的中華田園犬——小白，在《家》拍攝第五季時(shí)，小白已經(jīng)13歲，是相當(dāng)于人的八九十歲的高齡，患有白內(nèi)障和老年癡呆。 楊登那年回家的時(shí)候，小白看不清楚他，很久以前就知道他是誰，但不久小白就死了。

楊攀忍住眼淚，拼湊了這幾年白先生在“家”迎接楊登先生的畫面剪輯。 他用自己的方法讓白永遠(yuǎn)活在“家”里。

從年拍攝《家》到現(xiàn)在，楊登已經(jīng)六年了，六年來，村子里的老人相繼去世，人口眾多的土地間成了一座冷清的大樓，兒時(shí)的玩伴已經(jīng)成家……“家”中，楊登盡可能地

中國人似乎對(duì)房子總是另有留戀。

賈平凹寫道:“家鄉(xiāng)對(duì)我們的影響，就像烏雞的烏一樣，它骨子里有烏?！?有人說，從這句話可以看出“想家，不能老吃”的典型中國人形象。 楊登的“家”也是如此。

在電影中，與食物密切相關(guān)，卻顯得平淡無奇的鍋碗瓢盆里，充滿著中國式的倫理人生。 不僅是日常的美味，還承載著人生的各種味道，異鄉(xiāng)人的鄉(xiāng)愁。 中國人很想家。 家是生命開始的地方，也是我們最終回歸的地方。 人們的成長、愛、離別、重逢……都打不開鍋碗，離不開家。

采訪結(jié)束后，楊攀說了一句話。 “其實(shí)，不管奔跑的腳步多么急促，我們都是走著去，在回家的路上。 ”。