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國(guó)家大劇院以現(xiàn)代審美制作經(jīng)典歌劇導(dǎo)演，擔(dān)任舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)

歌劇《羅密歐與朱麗葉》是很酷的現(xiàn)代

北京青年報(bào)(記者倫兵)用現(xiàn)代酷炫的方法展示了上周剛結(jié)束首場(chǎng)演出的國(guó)家大劇院制作的古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》，讓觀眾眼前一亮。 舞臺(tái)上沒有19世紀(jì)維羅納的街景，沒有朱麗葉家古風(fēng)小樓的陽(yáng)臺(tái)，也沒有古老的教堂和墓地。 大幕拉開，白色橢圓形鋼圈從近到遠(yuǎn)，將大舞臺(tái)包裝成空中城堡，矗立在舞臺(tái)中間的旋轉(zhuǎn)樓梯從下到上，數(shù)十名合唱團(tuán)成員身穿紅色長(zhǎng)袍，手持白色口罩，表演杯葛家族成員&hellip。 &hellip； 現(xiàn)代的影像出現(xiàn)在觀眾面前。

音樂(lè)還是19世紀(jì)法國(guó)作曲家古諾的音樂(lè)，故事是莎士比亞寫的戀愛悲劇。 但是，整個(gè)歌劇看不到時(shí)代，看不到地域。 事實(shí)上，像這樣將從前流傳下來(lái)的歌劇現(xiàn)代化，大膽包裝，也是這幾年國(guó)際歌劇舞臺(tái)上的潮流。

司提反·，該版《羅密歐與朱麗葉》的導(dǎo)演； 博達(dá)是個(gè)有想象力的導(dǎo)演。 他還擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。 他告訴北京青年報(bào)記者，這是普遍的“羅密歐與朱麗葉”，不僅是法國(guó)，也聚集了意大利的所有藝術(shù)制作、古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。 為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》面向的是所有觀眾。 不是節(jié)目和電視劇的愛情故事，而是集合了所有藝術(shù)形式的藝術(shù)。 既不能把它局限于古代和現(xiàn)代，也不能局限于一個(gè)具體的東西。 并不是說(shuō)這是錯(cuò)誤的，這部歌劇需要在經(jīng)典和現(xiàn)代中找到第三條路。 抽象、詩(shī)意、象征性、普遍性。 雖然這個(gè)世界上不存在確實(shí)的導(dǎo)演方法，但為了引起很多疑問(wèn)，必須想象觀眾在看這部劇的過(guò)程中，可以看到自己的故事、自己的家人、未來(lái)、過(guò)去，可以刻意冥想，治愈心靈的創(chuàng)傷。

由于導(dǎo)演這一創(chuàng)作理念，在第一幕盛大的宴會(huì)上，朱麗葉伴隨著歡快優(yōu)美的圓舞曲，在華麗的花腔中唱出了少女渴望真愛的聲音。 之后，兩個(gè)主人公一見鐘情，隨著感情的迅速高漲，舞臺(tái)上出現(xiàn)了代表兩大家族世代仇的分離半球體，和懸在空中的朱麗葉陽(yáng)臺(tái)。 在第二幕中，朱麗葉夢(mèng)幻般的獨(dú)白、羅密歐內(nèi)心的贊美，以及大部分二重唱無(wú)疑透露了主人公墜入愛河后的心醉神迷。 在第三幕的教堂場(chǎng)景中，導(dǎo)演用后區(qū)強(qiáng)烈的燈光，強(qiáng)調(diào)神圣十字架背景光的效果，教堂中回蕩著兩位主人公盔甲的誓言，一個(gè)球體象征著兩人的結(jié)合。 第四幕中，將被流放的羅密歐與朱麗葉的痛苦訣別，纏綿與焦慮的二重歌將新婚之夜的悲傷與愛情融為一體。 最后一幕，古諾沒有強(qiáng)調(diào)家族和解，而是動(dòng)人地詮釋了戀人之間的離別，導(dǎo)演巧妙地收集了兩口棺材，代表著家族恩怨和解。

熟悉實(shí)景歌劇制作的觀眾，對(duì)《羅密歐與朱麗葉》的制作很新鮮。 法國(guó)指揮家帕特里克·帶領(lǐng)富尼耶在國(guó)家大劇院管弦樂(lè)隊(duì)，以精湛的演奏水平向觀眾展示了抒情歌劇的獨(dú)特魅力。 在某國(guó)家級(jí)文化中心劇場(chǎng)制作歌劇，不僅要贏得觀眾的歡迎和迷戀，還必須帶領(lǐng)觀眾了解當(dāng)今國(guó)際歌劇舞臺(tái)的新潮流和新制作，了解國(guó)際歌劇審美的新趨勢(shì)。 國(guó)家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》為我國(guó)歌劇藝術(shù)打開了大門，值得稱贊。

:郭成