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兒童劇的主人公可以是壞人嗎？ (創(chuàng)作談)

迄今為止，《月草》是我參與創(chuàng)作的作品中，喜劇效果最強(qiáng)，舞臺(tái)表現(xiàn)最輕松幽默的一部分。 雖然是不折不扣的喜劇，但傳達(dá)了一個(gè)讓人腳踏實(shí)地、乍一看很簡(jiǎn)單、充滿哲理的主題。

與我以前創(chuàng)作的所有兒童劇不同，《月草》的主人公唐哥，從以前流傳的意義上來(lái)說(shuō)，并不是完美的舞臺(tái)形象。 他常常執(zhí)著于眼前的利益，無(wú)論做什么都想走捷徑。 這個(gè)身體一出現(xiàn)，就注定了不能用以前兒童劇流傳下來(lái)的方法用精神力量召喚人。

許多兒童劇的創(chuàng)作，總是喜歡塑造完美的兒童形象，用這個(gè)形象的完美反駁了反派的錯(cuò)誤，最終教育了小人。 這里的重要問(wèn)題是，根據(jù)主角的教化，小人發(fā)生了變化，但主角的人物大多沒(méi)有成長(zhǎng)。 但是，戲劇最大的矛盾是舞臺(tái)的事，改變故事的主人公。 唐哥這個(gè)身體并不完美，得到月草后一步一步錯(cuò)了，一步錯(cuò)了，在生死教訓(xùn)中得到了真正的改變。

所以，在我看來(lái)，從先抑后揚(yáng)這個(gè)簡(jiǎn)單的創(chuàng)作理論出發(fā)，主角的癖好越多，后期獲得變化的空間就越大，只要掌握了創(chuàng)作的尺度，主角就有缺陷，但也越可愛(ài)。 真的可以運(yùn)用他的經(jīng)驗(yàn)，給觀眾非常確切的代入感。

《月草》是喜劇。 一部作品的喜劇效果多由節(jié)奏和偏差兩部分組成。 從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，喜劇注重呼吸，只有兩個(gè)演員的端口乘坐，所以這口氣很舒服，也就是所謂的節(jié)奏感很強(qiáng)。 這個(gè)節(jié)奏的旋鈕、節(jié)制的把握，需要導(dǎo)演和演員通過(guò)兩次創(chuàng)作來(lái)完成。

中，位置偏移是什么？ 這里以縣令丁大牙為例。 他給人一種與以前流傳下來(lái)的縣令不同的印象，不愛(ài)官員，一心向神求仙，但自己腿腳不便，爬不上高山，于是攢錢(qián)修路，拆好縣廳，變成乞丐窩。 這樣的人物設(shè)定，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。 但是，必須強(qiáng)調(diào)的是，錯(cuò)位的前提是賦予人物強(qiáng)烈的心理動(dòng)機(jī)，讓觀眾認(rèn)為是在意想不到的情理之中，否則只會(huì)是奇怪而非創(chuàng)新。

除了喜劇以外，如何傳達(dá)主題，也是《月之草》創(chuàng)作中最受重視的部分。 以前流傳下來(lái)的兒童劇是高臺(tái)教化，告訴孩子們應(yīng)該聽(tīng)話，你們成為好孩子這個(gè)方法也許可以放在幾十年前，但是現(xiàn)在的孩子知識(shí)爆炸，性格獨(dú)立，有很強(qiáng)的個(gè)性。 面對(duì)他們，我們傳達(dá)主題的方式也應(yīng)該相應(yīng)改變，讓他們看到犯錯(cuò)應(yīng)該承擔(dān)的結(jié)果，感到切實(shí)的無(wú)力感和后悔，才是最有效的傳達(dá)方法。 《月草》中唐哥大鬧，被砍刀斬首，但因?yàn)橛袎?mèng)想的設(shè)定，有神話的因素，最終他得救了，妹妹也找到了。 如果不是在夢(mèng)中，他的結(jié)果恐怕只是自己頭腦的不同。 這樣的主題傳達(dá)，可能將我們?cè)诮俸笥嗌兴鶄鬟_(dá)的正確價(jià)值觀，根植于兒童觀眾的心中。

(作者是改編版《月草》編劇、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)會(huì)員)

楊碩

李志