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現在在很多文學期刊上，幾乎流行寫失敗者的文章。 青年作家筆下的主人公們長得很像:一次艱難攀登，一次塵埃落定。 孤獨地徘徊在人群的邊緣，無法融入城市，無法回到故鄉(xiāng)。 在愛情、工作、生活中被欺騙、忽視、踐踏、沮喪、疲憊或堅強的面孔下已經有了千瘡百孔&hellip。 &hellip； 消極頹廢的青年形象經常出現在許多年輕作家的筆下，小人物的困境也反過來成為許多作品的共同主題。

文學中失意者的形象為什么如此普遍泛濫？ 背后的成因、創(chuàng)作心理是什么？ 這些問題引起了相關學者的關注。 另外，專家指出，每個時代的青年都有多張面孔，文學也一樣。 讓現在的青年文學走出千篇一律的陰暗面，反映更加豐富多彩的青年生活，是許多人的共同號召。

紙上一片辛酸淚的背后，有著同樣的自憐心理

青年評論家徐剛觀察到離家出走和逃離是這類小說中常見的主題。 許多青年作者在作品中賦予人逃避某種形式的神性，把懶惰頹廢、無所事事視為對抗壓力的方法。 他們寫作的時候，很多主人公總是覺得自己的工作、生活碌碌無為、毫無意義，想躲在某個地方，放空自己，虛度時光。

在當今青年文學創(chuàng)作中，為什么會出現這么多頹廢的聲音？ 據一位學者稱，這位個個摸著紙打滾的失意者與現在一些青年群體中流行的喪和佛系重合。 這背后的創(chuàng)作心理，是對現實生活壓力的發(fā)泄、自我安慰、嘲笑的一部分，但絕對化了自己的困境，反映了自己的懦弱和任性，夸大了這一點。 青年評論家項靜說，受挫的主人公常常是作家的自我指關:其瑪麗蘇精神，多少有點自戀和自憐。

太簡單直接的小人物困境，打動人心的力量太少。 據復旦大學中國文學系副教授金理介紹，文學似乎與失敗者有天然的親緣關系。 很多時候，文學不是給成功者加冕，而是選擇站在失敗者一邊。 回顧中外文學史，我們會發(fā)現在多部優(yōu)秀作品中，哪些落魄青年、邊緣青年、失敗青年的形象熠熠生輝:卡夫卡筆下的k、莫泊桑筆下的尤爾、雨果的芳汀、魯迅的阿q&hellip； &hellip； 在現在的文章中，這樣主題的素材也有好篇，但在鋪天蓋地的紙辛酸眼淚中，越來越多的人物形象相互重疊，讓人難以辨認。 在相似的命運軌跡和心路歷程中，多是程式化的嗩吶聲，少是動人的力量。 原因是什么？

重溫名作，從側面解釋了無論什么樣的經典失敗者的作用會打動人心的理由，也是今天的繼承人們感受不到的理由。 項靜說，契訶夫塑造了夾克里的人、小公務員等卑微小人物的形象，毛姆評價他的哪些人物相互重疊，探索在陌生的地方融入彼此的外質。 除了各自不同、充滿真實感和存在感的描寫外，再加上生命的浪費和神秘感，形成了契訶夫筆下失敗者的獨特優(yōu)勢。 但是，在當今許多青年的創(chuàng)作中，人物的困境解決得太簡單了:從一開始到目的的路徑太清晰，幾乎不脫離簡單的社會學解釋，因果關系清晰，邏輯結構和人物安排實際上處于可預測的模式中。 就像一棵樹上沒有許多錯綜復雜的根一樣，仿佛有哪首哀歌在空虛地飄蕩，似乎在為創(chuàng)作新詩而鋪墊憂慮。