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申霞艷

年過去了，回顧這一年的文學現(xiàn)場，喧嘩與停滯并存。 近距離回顧已經(jīng)成為新世紀文學年末標記刊物的排行榜、報紙年度好書等，這與時代龐雜的文學生產相一致，獅子常規(guī)巨大的網(wǎng)絡文學自不必說，以前流傳的期刊和出版物的容量也有所增長和擴充，期刊的增刊、年 微信這個新的傳播媒介正在更新我們的瀏覽方法，小手機牢牢地吸引著我們的觀察力。 對于時代最重要的傳達方法，我們沒有辦法反抗。 我們能做的就是調整，作家、期刊、評論、書店相應地調整，呈現(xiàn)在我們面前的文學現(xiàn)場是不同力量游戲的結果。

時代審美的硬化

獎可能是影響文學傳播的最重要的外部因素。 年，第7屆魯迅文學獎名單公布，多與大家猜測不符:一方面，阿來、石一楓、李娟、李修文、馬金蓮等是眾望所歸。 另一方面，我們由此想到時代的審美趣味和意識形態(tài)固化，從獲獎名單來看，至少有兩個方面的不足:一是80后所占比例太小，二是美學有洞現(xiàn)在的同質化生活讓我們的想象也趨向于刻板化。

總體來說，近年來，小說走向現(xiàn)實，面對故事，尹學藝的作品《李海叔叔》獲得魯獎是最佳腳注。 尹學藝多年來密集的生活經(jīng)驗和濃厚的個人感情、務實的創(chuàng)作態(tài)度在這次創(chuàng)作中一致，引起了瀏覽的共振，她的新作《望湖樓》依然結實，空靈略有不足。 石一楓經(jīng)過反復試驗，個體風格逐漸明朗，《世界上沒有陳金芳》薈萃了認真文學和類型文學的特征。 新作《借命而生》被譽為中國版的“肖申克的救贖”，深入介入現(xiàn)實和橫向敘事空間并駕齊驅。 小說懸疑不斷，語言有趣，氣韻生動，偵探上衣下有圣人的靈魂。 作家抓住跨越時代的優(yōu)勢，從最普通最卑微的人物身上認識人類的欲望和執(zhí)念，在不斷變化的時代挖掘良心之光，捍衛(wèi)人類的尊嚴。 李娟的散文得到了大眾和專家的一致好評，她用一種身體的力量更新了我們對散文的觀念。 李娟達成了阿勒泰。 我們?yōu)g覽李娟不僅僅是為了了解阿勒泰，我們享受著唯一的表達方式。 《遙遠的向日葵之地》也同樣展現(xiàn)了中文的魅力、美的誘惑。 沒有神秘的游牧生活，即使在小小的向日葵地里，作家也能從那里畫金子。 從品類來看，李娟的復制品是精品，自然、自由、自我性，她把我們帶到了澄明的天地。 石一楓的小說和李娟的散文，可以隱約看到當今時代對這兩種文體的追求。

小說的現(xiàn)實發(fā)生了變化

長篇:沒有最厚的，只有更厚的

重新評價新時期小說的成果，一方面我們樹立了形式上的探索意識，但這樣的任務還沒有完成。 另一方面，我們也必須深入等待民族精神的確定和形式的塑造。 市場意識形態(tài)力量無處不在，文學之河的浪花和泡沫攪亂了人們的耳目。 寫下這份寂寞的事業(yè)也卷入了時代的高速列車，年均出版長篇的數(shù)量是顯而易見的。

長篇仍然是名家、新人的必勝高地，也是資本聚集之地。 賈平凹、王安憶等作家以閑庭信步的姿態(tài)保持了一定的出版頻率。 賈平凹的《山本》出版后，各大評論刊物紛紛專欄進行評論。 “山本”想為秦嶺立傳，但沒有獨特的偶，可以說徐則臣的“北上”渴望運河代言，真的靠山吃山，依水吃水。 “山本”起源于土地的靈驗，就像“白鹿原”變成幽靈的再現(xiàn)一樣，農業(yè)文明時代的地靈人杰的迷信不能不反省就灌輸?shù)轿膶W作品中。 小說家的世界觀需要更新。 否則，就無法為現(xiàn)在的網(wǎng)民提供現(xiàn)代的想象力。 王安憶的《考工記》引起了廣泛的關注，小說繼承了作家一貫的細膩、縝密、細心，被譽為《長恨歌》的姐弟篇。 小說開門見山，扔陳書玉和老房子，我想把這個老房子看成以前傳下來的文化和以前傳到中國的象征。 20世紀中葉，陳書玉的命運起伏不定，老宅也一再曲折，人與物的命運被時代聯(lián)系在了一起。 王安憶寫舊房子，致力于修復人與天、地與時間的聯(lián)系，看看以前流傳下來的對今天的意義，這是可持續(xù)發(fā)展的觀景樓窗。