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由國內(nèi)頂級(jí)編劇高滿堂創(chuàng)作、國民導(dǎo)演劉江傾情執(zhí)導(dǎo)的新中國成立70周年獻(xiàn)禮劇《老酒場》，從今天開始登陸北京衛(wèi)視和廣東衛(wèi)視，在整個(gè)騰訊視頻單獨(dú)播出。 以1928年至1949年日本殖民統(tǒng)治下的大連為舞臺(tái)，在大連好漢街的山東酒館上演了人間百態(tài)、悲歡離合。

該劇依然延續(xù)著編劇一貫的平民史詩創(chuàng)作風(fēng)格，相形見絀。 我在找折射陽光的水滴。 從《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》、《老農(nóng)民》、《北風(fēng)那個(gè)吹》到《老酒場》，在波詭云謇的時(shí)代背景下，沒有一個(gè)東西通過平凡人物的愛恨、喜怒哀樂，再現(xiàn)了中華兒女的民族氣節(jié)和生存韌性。 創(chuàng)作半生的高滿堂始終對(duì)歷史和民族自古流傳下來的文化充滿深厚的感情，始終以繼承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的中華民族精神為己任，始終堅(jiān)守主旋律價(jià)值觀，強(qiáng)調(diào)作品中的文化價(jià)值和民族價(jià)值。 《老酒場》是他又一部文化守正之作，作品具有國家同構(gòu)的宏偉格局和積極向上的歷史觀念，中華民族滲透血液的文化以前流傳至今，深入挖掘民族力量，積極推動(dòng)構(gòu)建新時(shí)期人文精神，為新中國70歲生日提供傳唱流淚的英雄頌歌。

但是，這次《居酒屋》是一部大膽嘗試的作品，創(chuàng)作的追求不斷追求新的變化，享受厚重的主題話語，無味無跡地傳達(dá)，為創(chuàng)作注入新的生命力，增加作品的大眾接受性和社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)力

明星效應(yīng)，大人物聚集在一起，具有話題性。 劇中中心人物酒館陳懷海由著名演員陳寶國飾演，從《大宅邸》中傲慢、嫉妒、可惡的白七爺，到《老酒場》中義氣、智慧、隱忍、有點(diǎn)刻薄的陳掌柜，陳寶國無縫對(duì)接，演技火爆。 然后劇中的他和秦海璐、王曉晨上演了感情劇，看點(diǎn)十足。 在《人民的名義》中大叛逆馮雷搖身一變成為酸腐和敗家的留洋知識(shí)分子賀掌柜。 在《瘋狂的石頭》中變傻了的道兄劉樺變成了陰陽怪氣的三爺。 小品演員鞏漢林成了說師方。 特別是耀翁之年的牛犇老藝術(shù)家，傾情演出了只喝兩酒的老二二、程、馮恩鶴、方清平、石。

情節(jié)起伏，傳奇懸疑而美麗。 舊酒館是有戲的地方。 故事采取主線多線并存、多線推進(jìn)主線的敘事模式，文案集商戰(zhàn)傳奇、抗戰(zhàn)傳奇和愛情傳奇為一體，多層次結(jié)構(gòu)充滿了吸引觀眾的戲劇性。 故事的第一集講述的是賀小町在街上奔跑的父親想要?dú)鹤?，陳在?jīng)營酒館后不久，原主人在店內(nèi)被吊起來，各種人物登場，讓整部劇陷入懸疑的氣氛，充分參考了網(wǎng)劇的優(yōu)勢(shì)和節(jié)奏，備受矚目 另外，這部劇可以看到不同的高滿堂，編劇特別增添喜劇元素，不加重主旋律主題的素材。 掌柜要吃飯讓乞丐上課，清遺老正紅在家謀生。 節(jié)日里穿著上等毛皮牛在里面被暴打，東北話幽默感的話，大家都捧腹大笑。 另外，戀愛場景代碼的添加，兩個(gè)女人透露了暗斗，浪漫詼諧，少笑，完全符合大眾化的戲劇訴求。

許多小人物都有各自的故事。 戲劇以酒館這個(gè)開放空間為中心成為故事的中心。 因?yàn)檫@個(gè)群體人物眾多，個(gè)性鮮明，每個(gè)小人物都是多面體。 在人物塑造方面，首先采取克制、遞進(jìn)的方法，首先暴露人物的小缺點(diǎn)、小缺點(diǎn)，提振觀眾的胃口，讓觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)人物的忠義膽和俠骨柔情，最終達(dá)到不掩飾缺陷的效果。 留洋東家的賀店主娶了日本媳婦，開了一家日本料理店，被騙惹了老頭子，但窮的時(shí)候也不吃嗟來的食物，相信知識(shí)改變命運(yùn)，和陳店主進(jìn)行了惡性競爭，最終進(jìn)入了老酒館，莫逆之交。 次子是站著喝酒的極端貧困，一次只喝兩兩杯，但不需要掌柜送的菜，始終保持著人類的規(guī)則和尊嚴(yán)。 酒館的同伴、聾啞人、啞巴、語言障礙不妨礙他們的忠誠度，最終為掌柜獻(xiàn)出生命。 女谷三妹出人意料的是中國共產(chǎn)黨，在野性未泯的小晴天，天翻地復(fù)磨人精小棉襖，眾多小人物栩栩如生，有煙火氣，有各自的生命信條，家國大義和江湖道義，是過去主旋律作品中的人物菲