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原標(biāo)題:中國科幻小說最缺少的不是想象力

年初《流浪地球》大獲成功，許多人為中國科幻文藝歡呼的春天到來了。 暑假科幻電影《上海堡壘》的票房超出預(yù)想，讓很多人悲觀，在科幻電影之前感到漫長的道路。 在悲喜之間，反映出人們對科幻文藝的高度期待的同時(shí)，中國科幻文藝折射出離高峰還有一段距離。

比想象中還要古老地流傳下來

文學(xué)、藝術(shù)是展示人類想象力的優(yōu)秀媒體，虛幻的文藝將人類的想象力推向了極致。 但是，社會長期以來認(rèn)為中國人缺乏想象力。 理由是，美國拍了很多科幻電影，總是可以大膽地想象未來。 因?yàn)橹袊苹秒娪扒缚蓴?shù)，銀幕上充滿了時(shí)代劇，很多不是想象未來，而是追溯過去。

這種看法似乎不是這樣！ 中國的科幻文藝雖然起步晚，和一點(diǎn)點(diǎn)的國家有差距，但中國人從來不缺乏想象力，中國文藝更是從很久以前就有了想象力。

居住在華夏大地的各族人民世代沿襲萬物之靈的神話思維，這種思維不僅反映在文案中記載的文藝作品中，而且形成了從《山海經(jīng)》到魏晉志怪小說、唐傳奇、明清神魔小說的基本脈絡(luò)，嫦娥奔月等口頭傳誦的民間故事、嫦娥奔月等。

新時(shí)期文學(xué)既吸取了拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的精髓，又挖掘了中國古代文學(xué)和以前流傳下來的文化沃土，最終以尋根文學(xué)、西藏小說、新筆記小說為主線，韓少功、莫言、賈平凹、扎扎

文學(xué)自晚清傳入中國以來，在螺旋式快速發(fā)展的過程中尋求本土化戰(zhàn)略。 1993年，《科幻世界》雜志的重新改版，標(biāo)志著中國科幻文學(xué)跨世紀(jì)正式展開。 這20年間，何慈康松(何夕、劉慈欣、王晉康、韓松)作為領(lǐng)頭羊，引領(lǐng)著中國科幻文藝的走向。 年，劉慈欣的長篇科幻小說《三體》獲得雨果獎。 這是中國人乃至亞洲人首次獲得世界科幻文學(xué)界的最高獎項(xiàng)。

除 四大天王外，以星河、潘天海、柳文揚(yáng)為代表的70后科幻作家群通過多樣性的主題素材創(chuàng)新，拓寬了中國科幻文學(xué)的邊界。 2005年以后，80后作家群以自信的姿態(tài)繼承70后科幻作家，開始真正中國化的科幻創(chuàng)作，代表人物陳楸帆、飛重氫、夏茄等尋求融合中國以前流傳下來的文學(xué)、民間神話和現(xiàn)代科幻小說。

中國科幻電影的最后，科幻文學(xué)走來走去，踉踉蹌蹌。 從20世紀(jì)80年代的苦澀嘗試，到新中國成立初期的英勇探索，直到1980年，上影廠推出了新中國第一部真正意義上的科幻電影《珊瑚島的死光》。 之后，出現(xiàn)了《霹靂貝》、《大氣層消失》等科幻電影。 年初，國產(chǎn)科幻大作《流浪地球》更是爆款。 雖然許多國產(chǎn)科幻電影具有科普意味深長、視覺效果差的缺點(diǎn)，但創(chuàng)作者仍散發(fā)著想象力的翅膀。 因此，中國人在不缺乏想象力的同時(shí)，也在文藝行業(yè)存在幻想之前就傳了出來。 這是國產(chǎn)科幻文藝的強(qiáng)大基礎(chǔ)。

民族化、本土化探索是未來之路

同為舶來品，科幻比魔幻現(xiàn)實(shí)主義所經(jīng)歷的中國化過程更長、更復(fù)雜。 科幻小說自晚清傳入中國以來，已有100多年，科幻電影自1938年的《60年后上海灘》至今已有80多年，但中國科幻文藝卻長期陷入模仿之中。 從20世紀(jì)90年代到新世紀(jì)初，70年后科幻小說家的作品中也可見歐美科幻風(fēng)格的頑固烙印。 文學(xué)就是這樣，作為后發(fā)者的科幻電影也一樣。 長期以來，國產(chǎn)科幻電影從故事到技術(shù)，都從內(nèi)而外地追隨著好萊塢模式。