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原標(biāo)題:大衛(wèi)與媒體； 霍克尼對話《康熙南巡圖》

為什么中國古典繪畫中的散點透視，沒有得到足夠的重視和推薦？ 這是英國著名的當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·?；艨四?0年前第一次看《康熙南巡圖》時發(fā)出的驚訝和疑問。 那個時候，他的自然主義繪畫面臨困境，中國古典長卷給他了啟發(fā)。 8月29日，他的百余部作品來到北京，獲得了與《康熙南巡圖》在同一空間對話的機(jī)會。

在英國泰特美術(shù)館和北京木美術(shù)館的共同努力下，大衛(wèi)·； 霍克尼個人展“大水水花”出現(xiàn)在隆福寺大樓北側(cè)的木木藝術(shù)社區(qū)。 在世的《康熙南巡圖》各卷中，唯一私人收藏的卷六真筆也在展覽中登場。

大衛(wèi)&米德； 霍克尼第一次看的是《康熙南巡圖》(卷四和卷七)，在美國大都會博物館。 雖然是與西方繪畫透視原理完全不同的中國卷軸畫，但畫面展現(xiàn)出了可以看到無限遠(yuǎn)的超然境界，給了他很大的啟發(fā)。 20世紀(jì)80年代，大衛(wèi)&米德·霍克尼不斷在創(chuàng)作中實踐中國畫給他帶來的思考和感悟，這些探索的作品中的一部分這次也將來到北京展示。 從這些作品可以看出，他想通過油畫的布局來實現(xiàn)換產(chǎn)調(diào)整的效果。 20世紀(jì)80年代也是大衛(wèi)·導(dǎo)演霍克尼又以《康熙南巡圖》為藍(lán)本，執(zhí)導(dǎo)了電影《與中國皇帝大運河一日游》。 他在這部電影中講述了自己是如何在中國卷軸畫的廣闊和精微中暢游的。

然后在展覽會上登場的是大衛(wèi)·； 霍克尼是20世紀(jì)50年代到現(xiàn)在各個時期的作品，《巨大的水花》是他人生風(fēng)格變化的重要作品之一。 這次展覽會將持續(xù)到明年1月5日。

:郭成