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原題:現(xiàn)實主題素材創(chuàng)作的難點與突破

“文藝觀潮”

作為編劇，我覺得很幸運。 在今年的上海第十二屆中國藝術節(jié)上，豫劇《重渡溝》繼豫劇《焦裕祿》之后再次獲得文華大獎，很多朋友都認為我和我們隊創(chuàng)造了奇跡。 但是，這個奇跡實際上是被強迫的。 除了《重渡溝》，我的一些現(xiàn)實主題素材的代表作《焦裕祿》、《村官李天成》等，可以說是窮途末路。 開始接受任務的時候當然有壓力，糾結，輾轉反側，晚上也睡不著覺，幾乎崩潰，但終于被突破，逼戲。 在這期間度過了每一天，感觸很多。

現(xiàn)實主題的戲劇創(chuàng)作很難，哪里難？

不能從歌頌對現(xiàn)實生活的矛盾凝聚和設置不力的時代進步與表達時代矛盾的關系中把握。 如何在平庸的工作生活中找到戲劇沖突的動機和詩意的光輝，感受人性(欲望、感情、意志)的灼熱，聆聽時代潮汐的涌動&hellip； &hellip；

結果，故事很難編輯。 我們以前戲曲被稱為傳說。 無論看哪部經(jīng)典名作，幾乎都是表現(xiàn)人物命運的重大事件，如忠奸斗爭、愛恨、生離死別等。 現(xiàn)實主題素材面臨的是和平的歲月，是日常工作。 必須立足于唱歌，不能太暴露生活中的陰暗面，也有實際事實的限制，演戲不容易嗎？

究其本質，是從推廣品向藝術品飛躍的難度、轉化的難度。 這里既有指導管理等方面的問題，也有創(chuàng)作者自身的觀念、功績、創(chuàng)作態(tài)度方面的問題。

我們各級領導感興趣，著力抓好的現(xiàn)實主題素材戲，基本上是以崇高精神、英雄風采、道德模范、時代號角、民族脊梁、社會良心等為主題素材的主旋律劇，這些戲有確定的推廣教育功能， 推廣教育和藝術的審美有相互融合的一面，但越來越多的是矛盾和阻力。 即使是相互融通的一面，其實也是死胡同，在實現(xiàn)的道路和表現(xiàn)上是大不相同的兩個范疇。 這個問題在理論上本來不是問題，但在實踐中是不可避免的大問題。

這首先是對作者的觀念、眼光和力量的考驗:你如何用自己獨特的思考和發(fā)現(xiàn)，超越真實的事情，在這樣的主題素材中發(fā)掘出了富有時代特質、人性魅力的矛盾沖突，編織出了戲劇張力人物命運的故事。

在現(xiàn)實的采訪中，要找到真正有價值的戲劇沖突并不容易，而是一件非常瑣碎的工作，采訪對象很少出現(xiàn)材料。 這需要我們基于對時代生活的把握和理解，調動我們相關的生活感受和積累，串聯(lián)、熔鑄、升華，進行典型的精煉、聯(lián)想和概括，變?yōu)槲枧_上震撼的故事和人物命運的交響。

比如，我們《重渡溝》的主人公馬海明，在開發(fā)重渡溝時面臨的最突出的矛盾就是大眾落后的觀念意識和現(xiàn)實的資金困難。 我們從這兩個矛盾中迅速發(fā)展，寫下了鄉(xiāng)村基層干部的心理狀態(tài)和生態(tài)，如提拔、調動、跑官、干群關系等。 英模都生活在塵俗世，世情人情的描摹是英模戲的接地氣，是通達人心的意思。

改革開放是我們時代的主題。 作為黨的基層干部，要維護共產黨員為人民利益奮斗、犧牲、獻身的精神，樹立正確的市場觀、快速發(fā)展觀，利用資本，撬動市場，實現(xiàn)快速發(fā)展經(jīng)濟，增進人民群眾福利的目的。 鑒于資本的兩面性和風險性，這對干部來說是新的和空前的挑戰(zhàn)。 這其中有多少人性的誘惑和人格的游戲，守護，有多少人格的沉淪和沉淪？ 這是一個最典型、最有料、最令人深深感嘆的現(xiàn)代中國故事，幾乎每天都發(fā)生在我們的土地上。 在《重渡溝》中，主人公的命運與鄉(xiāng)村脫貧、旅游開發(fā)、招商引資形成了有機的聯(lián)系。 呂二濤是根據(jù)生活實際存在的虛構人物。 他和馬海明是兄弟般的青梅竹馬，他作為資本家的代表和馬海明談判重渡溝的投資開發(fā)，雙方的沖突、游戲和決裂具有比較強烈的戲劇性和濃厚的感情色彩，折射出了我們時代生活的特征。