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剛剛播出的《大明風(fēng)華》，講述了明朝開國以來靖難之役、五征漠北、土木堡之變、北京保衛(wèi)戰(zhàn)、奪門之變等重大事件，穿插著與皇室成員的恩怨，可謂精彩絕倫，令不少網(wǎng)民不一而足。 但電影畢竟有演繹的成分，《大明風(fēng)華》也不例外。

劇中，朱亞文飾演的朱遠(yuǎn)見基不僅戲弄妹妹，還征集善戰(zhàn)，在皇位爭奪中戰(zhàn)勝了兩個叔叔。 朱展望基精彩的表現(xiàn)吸粉無數(shù)，很多人說朱展望基死后不想看后面的電視劇。 但是，歷史上的朱遠(yuǎn)景基和劇中的人物還有很大的不同。 真實的朱愿景基文武雙全，能騎馬作戰(zhàn)，15歲時跟隨永樂帝遠(yuǎn)征蒙古。 下馬能治、仁宣之治是明朝三大盛世之一。 沒有像劇中那樣費盡心思除掉兩位皇叔。 除此之外，朱瞻基文采出眾，和宋徽宗一樣是藝術(shù)皇帝，他在書畫方面有很高的造詣，現(xiàn)在有很多收藏在故宮博物院、臺北故宮博物院、國外一點點博物館的作品。

但是，在北京保衛(wèi)戰(zhàn)中登上皇位的朱祁鈺，并不是太妃胡善祥出生的，他的生母其實是吳妃。 當(dāng)然，劇中將胡善祥和孫若微作為建文朝忠臣的女兒，有姐妹之情等，都是在演。

朱遠(yuǎn)景基:

書畫成果堪比肩上的宋徽宗

說起中國古代的藝術(shù)皇帝，宋徽宗趙佘當(dāng)仁不讓。 趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法方面造詣很高。 趙佶的書法在學(xué)習(xí)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了獨特的瘦金體，瘦長得很爽口，側(cè)鋒如蘭竹，配上所畫工筆的重彩和情趣。 在藝術(shù)人才方面，趙佶培養(yǎng)了王希孟、張擇端、李唐等知名書畫畫家。 如果沒有靖康之恥，宋徽宗給后世留下的印象應(yīng)該以對北宋文化的迅速發(fā)展做出貢獻(xiàn)為主。

到了明朝，明宣宗朱遠(yuǎn)見基是可以與宋徽宗趙佘比肩的書畫大家。 朱瞻基在明朝帝王中比較有作為，性格活潑，修養(yǎng)深厚，在他統(tǒng)治時期，宮廷文化藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮的面貌。 他自身的文化造詣也很深，擅長詩歌和文采，繪畫也很優(yōu)秀。

北京故宮博物院藏品眾多，其中有山水人物扇，是傳世折扇中體型最大的工藝美術(shù)佳作，可能長58厘米，寬151厘米。 在這把扇子上畫的正是朱鴻基。

古代文人墨客不僅喜歡用扇子，還喜歡在扇面畫畫玩耍，風(fēng)雅至極。 唐伯虎、文征明、鄭板橋等都有傳世扇面作品，而朱瞻基的這把扇子是現(xiàn)在流傳的好扇面作品。 扇面上朱視基自畫的“松下讀書圖”。 畫面中有古松，松葉青翠，松樹干燥，文字士衣著隨意，盤腿靠在樹下，是前面張開的卷軸，他身邊有一位紅衣書童。 溪水淙淙地流著，在寂靜中制造出了宜人的東西。

在這部作品中，朱紋基沒有掉進(jìn)前人的窯里，也沒有像其他畫家那樣為人物設(shè)計看書的樣子，只是在文士面前放一張素紙。 文士沒有將遙遠(yuǎn)而深邃的眼球落在白紙上，而是專心地看著懸崖石旁緩緩流動的溪水。 扇面署:宣德二年級武英殿御筆、鉌武英殿寶。 所畫筆法筆墨簡潔、清潤活潑、色彩明亮典雅，是朱修基系列書畫作品中少有的精品。

故宮博物院收藏的《武侯高臥圖》是朱瞻基賦予大臣陳瑄的御作。 當(dāng)時陳瑄已經(jīng)六十有余，宣宗給他畫畫的目的是鼓勵他效仿前賢，為國鞠躬盡瘁。 作品描寫了諸葛亮出茅廬輔助劉備之前隱居在南陽的情景。 竹叢下，諸葛亮挺起胸膛，是個頭枕的書箱，躺在草坪上，神情安詳。 整個構(gòu)圖飽滿，線條精致流暢，背景繪有竹林，筆法精湛，展現(xiàn)出相當(dāng)高的繪畫妙技。