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文化扶貧農(nóng)村主題電視劇《遍地書(shū)香》在北京衛(wèi)視熱播，該劇自開(kāi)播以來(lái)，憑借接地氣的故事背景和新奇的文化扶貧主題素材，吸引了眾多觀眾的關(guān)注和迷戀。 過(guò)去扶貧劇的習(xí)性是貧窮困苦，在這部劇中受到了非凡的改造。

《遍地書(shū)香》講述的是改革開(kāi)放以來(lái)，駐村干部劉世成(演員來(lái)喜)在椿樹(shù)溝村文化中扶貧、扶志、扶智的故事。 與許多扶貧劇喜歡講述農(nóng)村貧困家庭的積貧積弱不同，劇中兩個(gè)貧困家庭的風(fēng)貌都很有個(gè)性，一個(gè)人養(yǎng)育孫子長(zhǎng)大的盲人村民李木林，家庭雖窮卻知禮知大局。 歷史原因和村民不對(duì)付的陳三國(guó)，雖然因病致貧，但還是多次勞動(dòng)致富，不要依賴。

劇中主線人物也大多栩栩如生，主角劉世成是從市文化館到村里職位的第一書(shū)記。 演員來(lái)喜此前演過(guò)很多以農(nóng)村為主題的電視劇，在劇中飾演的第一書(shū)記劉世成長(zhǎng)得不帥，個(gè)子不高，角色有點(diǎn)呆，從小在沂蒙山區(qū)長(zhǎng)大的來(lái)喜也對(duì)拍農(nóng)村劇很有天然的親切感

他坦率地表示，自己在表演過(guò)程中與當(dāng)?shù)卮甯刹?、第一?shū)記進(jìn)行著深入有效的交流，感到隨著時(shí)代的變化，農(nóng)村的各種情況發(fā)生了翻天覆地的變化。 在來(lái)喜眼里，劉世成和他以前塑造的任何角色一樣都是小人物，但小人物有大光環(huán)，小人物有大感情。 來(lái)喜也被主人公不放棄的精神所感動(dòng)，我讓他看到了勇氣，他讓別人覺(jué)得做了有意義的事件，自己也能得到意義。 做一件事讓別人開(kāi)心的話，自己也會(huì)感到開(kāi)心。 所以我也想成為有社會(huì)意義和他人意義的人。

該劇編劇張繼此前是農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》前十季的編劇，他執(zhí)筆的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《男女主任》、《女人進(jìn)城》、《石榴花開(kāi)》等多部熱播劇，多次獲得飛天獎(jiǎng)和五個(gè)工程獎(jiǎng)。 十多年來(lái)，張繼一直抱著為家鄉(xiāng)沂蒙制作電視劇的愿望，這一愿望也很快與沂蒙導(dǎo)演楊真一的拍攝相吻合。

目前國(guó)內(nèi)描寫(xiě)第一書(shū)記的電影電視劇非常多，這樣的主題素材非常迷戀市場(chǎng)和廣大人民群眾。 因?yàn)樗麄冊(cè)谌嗣?，?lái)自人民，與人民群眾的生活密切相關(guān)。 張繼還指出，這類(lèi)主題素材同一性也非常嚴(yán)重，不僅是電影電視劇的文案，在現(xiàn)實(shí)工作中，第一書(shū)記的做法也極其雷同，基本上就是來(lái)村里幫助人民群眾修路，通過(guò)自來(lái)水建設(shè)各種基礎(chǔ)設(shè)施， 人民群眾對(duì)此表示了極大的歡迎，給人民群眾帶來(lái)了鮮明的利益，但沒(méi)有得到根本的解決，也沒(méi)能促進(jìn)人民群眾的內(nèi)生動(dòng)力。

導(dǎo)演楊真則直言，通常的扶貧劇都是物質(zhì)扶貧的故事，我們的主題是文化扶貧，我們提倡大家讀好書(shū)，讀好書(shū)。 文化扶貧是真正意義上的扶志、扶智、治標(biāo)治本，知識(shí)是反貧困最有效的疫苗。

《遍地讀書(shū)香》整體影像風(fēng)格輕快，演員演技也未矯正，絕大多數(shù)角色都具有完美豐富的人格特色，臺(tái)詞表現(xiàn)也非常生活化、接地氣。 在細(xì)膩樸素的場(chǎng)景中，楊真將《遍地讀書(shū)香》定位為輕喜劇，演員的表演真像是那部流行喜劇的包袱，搞笑要求我們認(rèn)真。 楊真說(shuō)，喜劇風(fēng)格并不意味著胡編亂造，我們低俗、低俗、演技漂亮、有向上的精神頭腦、有趣也很有意義。 人物塑造要比生活夸張一點(diǎn)，這次要恰到好處。 這個(gè)分寸必須統(tǒng)一，也必須統(tǒng)一為一個(gè)頻率幅度。 主題的升華看起來(lái)也不像是脫離現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際上現(xiàn)在的脫貧劇是意義和美麗并存的正面典范。

:郭成