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顏友先(高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)) [/s2/]

人生如戲,戲如人生。 舞臺是小天地,天地是大舞臺。 我直到中年才明白對這兩部劇的深刻理解。

小時候,住在我家的大四合院經(jīng)常演戲。 大的是縣川劇團的,小的是草臺班的,幾個票友暫時拼湊起來了。 青衣、小旦、花臉、老生、須生、粉鼻角色在腦海中栩栩如生。 每次唱戲,大院都很熱鬧,所有角色都粉墨登場,在大舞臺上演人生的每一個狀態(tài)。

【快訊】我的戲劇記憶

那時我很小,不擅長得到戲劇本身的意義,只要熱鬧就喝彩,不管別人喊,不管他是折子戲,臺大戲,還是他是武戲,文戲。

慢慢地,我對戲文有了一點了解。 父親是個戲迷,所以每次拍戲,他總是帶著我和弟弟坐在他身邊,一邊看一邊給我們講戲劇的故事。 于是我記得《九人頭》經(jīng)典臺詞雷打梧桐樹,九人頭出現(xiàn)。 我記得《逼近梁山》中的野豬林。 董超、雪霸像魯智深出世一樣被暴打。 我記得《楊門老板娘》中穆桂英和楊宗保偷了降龍木,校場比武讓楊宗保帥氣橋段。 另外,《西廂記》中對折磨紅娘的老婦人的哭訴有著抗拒的歌聲。

【快訊】我的戲劇記憶

我隱約記得的戲文還不少。 例如《邱旺告貧》中,宋仁宗、包鄭、邱旺三人同年同月同日出生的人,人生的相遇差異很大。 宋仁宗請邱旺吃州,去縣吃縣辯論口碗,卻為邱旺的命運激烈抱怨。 例如《薛平貴與王寶釧》中的王寶釧在寒窯里孤獨地生活,最后甘于勞苦的故事。 例如,剪龍袍和押美事件中陳世美和秦香蓮的故事。 在《殺狗驚妻》和《徐子元做文案》中使用了竹葉篇平( bia )古王開天地等幽默語言。

【快訊】我的戲劇記憶

看到進出舞臺的各種各樣的人,有時心里會有疑問,非常感興趣。 為什么皇帝和女神登場后,總是蓋著黃羅傘的蓋子? 武將的登場通常是4人,走向八字方向,畫著花臉,穿著沉重的軍服,背上立著旗子,一個人說:“大將向地動山揮逢山開道,遇水造橋?!?另外,坐椅子的時候是前后兩個人拿著板子,中間的身體搖搖晃晃的,像是在搖晃。 騎馬就是拿著鞭子在臺上跑幾圈。 我總是討厭哪個女人伸出老長的袖子,一邊唱歌一邊慢慢回收的揮袖動作。

【快訊】我的戲劇記憶

因為當時沒有電視,看戲成了我們最好的娛樂方式。 父親的解釋給了我對戲劇的認識和有趣。 一點戲劇的文案和思想也在一定程度上影響了我幼小的心靈。 此后,電影、電視、手機、網(wǎng)絡(luò)逐漸興起,幾乎沒看過那種節(jié)奏緩慢的戲。

【快訊】我的戲劇記憶

我在江油太白中學的員工期間負責校園藝術(shù)節(jié)。 戲邀請即將引退的劉老師上臺,唱《智取威虎山》演虎山選段。 劉老師一個人唱正反兩個角色,博得全場喝彩。 學校給劉老師頒發(fā)終身成就獎,之后讓劉老師帶著學生小菊聯(lián)袴表演“沙家濱”的選項。 現(xiàn)在退休的劉老師總是不忘記出現(xiàn)在他的舞臺上,在綿陽戰(zhàn)斗的同時,小有成就的主持人菊花,偶爾也會講講她唱戲收獲的經(jīng)歷。

【快訊】我的戲劇記憶

對我來說,生旦不丑都是戲劇的角色,我們都是戲劇中的一部分,人生的歷史在我們的舞臺上,看了怎么演,表演。 父親不僅教了我看戲,還領(lǐng)悟到了戲以外的很多事情。 我和劉老師和小菊是戲劇的緣分,越來越多地展示了戲劇舞臺的魅力和人生的魔力。

【快訊】我的戲劇記憶

人生就像一出戲,我們每天都有精彩的上演。 底色,文采,傳說,魔幻。 我們走出戲劇,真實地走,自然地走,不化妝,不粉飾。 清水出芙蓉,天然去雕刻… …

譚鵬

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