本篇文章2757字，讀完約7分鐘

預(yù)約、測溫、入館&hellip； &hellip； 隨著博物館、美術(shù)館有序開放，許多精彩的展覽相繼開幕，人們迫不及待地要開始和藝術(shù)約會。 再次與觀眾見面的博物館、美術(shù)館有那些新的變化嗎？ 最近的展覽會展示了那些新的趨勢嗎？ 我需要進(jìn)入陳列室尋找答案。

主題展覽的見證時(shí)代

以疫情防控為主題的素材美術(shù)創(chuàng)作源于打磨，精神感人。 在這些作品中，真實(shí)的感情和動(dòng)人的故事交錯(cuò)，頑強(qiáng)的精神和沸騰的熱血融合，共同描繪出屬于這個(gè)時(shí)代的精神地圖。

由美術(shù)家創(chuàng)作，美術(shù)館記錄。 多個(gè)疫情防控主題的美術(shù)作品被迅速征集和收藏，成為中國人民勛力同心、共克時(shí)艱難的寶貴見證。 許多博物館也打破了以往的展示計(jì)劃，臨時(shí)策劃了疫情防控主題展覽會。 中國博物館眾志成城抗疫主題美術(shù)作品展、江蘇省美術(shù)館江蘇省抗疫主題美術(shù)書法精品展、杭州博物館藝術(shù)之溫度全國抗疫主題藝術(shù)作品展&hellip； &hellip； 宏偉的主題是生動(dòng)的面孔、美好的祝福和生命的贊歌。 聲援湖北平凡的英雄、守望合作的人民群眾、復(fù)職熱的場面，在全國各地的陳列室共同收集時(shí)代的音符，演奏熱情的樂章。

作為扶貧運(yùn)動(dòng)主題的素材美術(shù)創(chuàng)作，是廣大美術(shù)工作者親身深入生活、扎根于人民的具體實(shí)踐。 近年來，這個(gè)重大主題的創(chuàng)作繼續(xù)深入進(jìn)行。 從2009年9月開始，中國國家畫院積極組織全院美術(shù)工作人員到扶貧攻堅(jiān)第一線進(jìn)行寫生采風(fēng)，親身感受到脫貧攻堅(jiān)的偉大實(shí)踐，分享當(dāng)?shù)厝罕姳枷蛐】档南矏傂那椤?春華秋實(shí)中國國家畫院扶貧主題采風(fēng)寫生作品展展示的多幅作品，都是美術(shù)工作者的現(xiàn)場寫生，充滿了泥土氣息。

在美扶智中國美術(shù)館扶貧攻堅(jiān)美術(shù)作品展上，時(shí)代的交響樂變得更加精彩。 中國美術(shù)館的17個(gè)展廳與庭院雕塑園共同展示了反映脫貧致富、生產(chǎn)勞動(dòng)、建設(shè)等主題的550多件作品。 其中，王奮英中國畫《暖心十八洞村貧困家精準(zhǔn)識別公示會》等作品，聚焦于脫貧攻堅(jiān)中出現(xiàn)的先進(jìn)人物、事跡，以多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式書寫時(shí)代精神，給觀眾帶來了雙重審美感。

疫情防控主題素材美術(shù)作品展和扶貧運(yùn)動(dòng)主題素材美術(shù)作品展，以富有人民性、時(shí)代性和現(xiàn)場感的藝術(shù)表現(xiàn)，為表達(dá)國家記憶、發(fā)揮美育功能、促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作提供了新途徑。

陳設(shè)計(jì)透物見人

展覽會是連接觀眾、博物館和美術(shù)館的橋梁。 精心組織的展覽敘事和展陳設(shè)計(jì)缺一不可。

如果將展覽比作為故事，那么展覽故事的方法將決定故事以什么樣的邏輯和方法展開。 目前，名家作品展、文物精品展、歷史文化展等已成為博物館展覽的主流，以歷史的發(fā)展為線索連鎖整個(gè)展覽仍是常用的策展方法，但在時(shí)間軸的刻度上，如何實(shí)現(xiàn)更精彩的史詩，考驗(yàn)策展人的能力？ 上博館在春風(fēng)千里江南文化藝術(shù)展上給出了自己的回答。 這個(gè)展覽會也需要時(shí)間先后，需要文物，但通過五個(gè)主題深入挖掘江南文化深層精神的核心，達(dá)到了參觀的效果。

策展思路的創(chuàng)新，既源于對博物館、美術(shù)館的精致追求，也源于觀眾對優(yōu)秀展覽的訴求。 從簡單的陳列到豐富的展示，從關(guān)注作品到解析過程，更多的幕后故事來到舞臺前，為觀眾提供進(jìn)入藝術(shù)世界的另一種方式。 最近，北京畫院美術(shù)館畫的誕生北京畫院畫家作品展將畫家的藝術(shù)心得、事業(yè)場景、寫生素描、素描等與作品一并放置，通過從小的視角透視大創(chuàng)作，豐富了展覽水平，使觀眾更全面地了解作品、思維畫的宗旨。

展陳設(shè)計(jì)影響著觀眾對展覽會的第一印象、燈光、展板、展柜等細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，承擔(dān)著營造環(huán)境氛圍、傳達(dá)知識理念、刺激觀眾想象力等重要功能。 如何用設(shè)計(jì)的力量激活展覽廳的美？ 中國國家博物館記得鄉(xiāng)愁山東民藝展從展廳門外開始復(fù)制。 展覽廳外矗立著5只等比放大的布虎，在揭示展覽主題的同時(shí)，也吸引了觀眾拍照，成為媒體時(shí)代展覽會視覺化的序言。 展覽共展出1500件(套)山東民間藝術(shù)收藏，如何在有限的空間內(nèi)不堆積大量展品而使展覽疲勞？ 展覽會一方面打破展品的技術(shù)分類，恢復(fù)以前流傳下來的民間藝術(shù)的采用方法和文化語境，另一方面，關(guān)于一些同類工藝品進(jìn)行小組展示。 這樣的設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，同時(shí)方便觀眾，了解不同的展品并應(yīng)對。 中國國家博物館另一個(gè)聚焦民間工藝美術(shù)的展覽會雕刻了干燥坨潮州木雕展，同樣展現(xiàn)了很高的展陳設(shè)計(jì)水平。 溫暖的黃色燈光、窗框形裝飾燈箱、潮州特色燈箱等要素的采用，營造出富有地域特色和歷史基礎(chǔ)的空間氛圍。 植入展覽廳的多媒體互動(dòng)體驗(yàn)是參與式展覽理念的體現(xiàn)。

橋梁正在建設(shè)和提高，但隨著展覽數(shù)量的增加，展覽訴求不斷變化，如何創(chuàng)新博物館的展覽理論和實(shí)踐，提高展覽質(zhì)量，仍是一個(gè)值得探索的課題。

社會功能開拓創(chuàng)新

最近，博物館、美術(shù)館在收藏、展示、教育、研究等方面也出現(xiàn)了新的變化。

收藏是博物館的基礎(chǔ)，收藏征集事業(yè)的重要性不言而喻。 在我國，博物館藏品的首要來源是古代出土文物和傳世文物，近代文物特別是現(xiàn)代文物的征集和保護(hù)工作稍顯薄弱。 今年3月，國家文物局下發(fā)印刷通知，確定各省級博物館、湖北省地市級以上博物館做好疫情防控工作，要有序開展招錄工作。 對一點(diǎn)博物館來說，這是第一個(gè)大規(guī)模收藏特定主題、與時(shí)代同行的歷史見證人物，為了明天的記錄，今天的征戰(zhàn)理念再次得到加強(qiáng)。 湖北、浙江、廣東等地的許多博物館根據(jù)招募的證人，迅速舉辦了專題展，講述了疫情防控的故事。

另一個(gè)美術(shù)館涉及到逐一發(fā)揮自己的力量，記錄歷史。 想看浙江美術(shù)館·； 她們的容貌藝術(shù)繪畫活動(dòng)邀請了中國美術(shù)學(xué)院的師生為浙江大學(xué)醫(yī)學(xué)院附屬邵逸夫醫(yī)院資助下巴女醫(yī)務(wù)人員的畫像，以這些作品為主，舉辦了研討會。

從招募證人到組織創(chuàng)作，博物館、美術(shù)館以更加積極的姿態(tài)、更加廣闊的視野、越來越多的手段參與著時(shí)代的飛速發(fā)展，銘刻著民族記憶。 值得觀察的是，博物館、美術(shù)館的征藏事業(yè)的目的不僅是要保留記憶、發(fā)揚(yáng)精神，還要促進(jìn)研究、啟發(fā)子孫后代。 要開展多少有價(jià)值的收藏研究事業(yè)，實(shí)現(xiàn)更廣泛的資源共享，博物館、美術(shù)館必須不斷努力。

以線下展示為中心，線上展示共存，到企劃主題線上展示，是最近博物館、美術(shù)館展覽形式的新變化。 這種變化既是對線下觀展限制的響應(yīng)，也是策展理念、科技、觀眾訴求迅速發(fā)展到一定程度的必然選擇。 例如，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的全數(shù)字在線虛擬展覽的古意明清書畫研究展，是高水平的交互設(shè)計(jì)、高清晰作品攝影和豐富的相關(guān)研究成果，由于以前流傳下來的古代書畫展燈光暗淡，觀賞體驗(yàn)差，書畫作品長期無法展示，展覽墻上有許多復(fù)制品。 此外，該博物館館藏規(guī)劃的展覽也反映在疫情防控常態(tài)化的背景下，面對館際展覽外借、展覽更換等限制，充分利用館藏資源，挖掘館藏特點(diǎn)，深化館藏研究與整理，是博物館、美術(shù)館的重要員工之一 對中小型博物館、美術(shù)館、民間博物館和美術(shù)館來說尤其如此。

現(xiàn)在博物館、美術(shù)館的各個(gè)方面都在進(jìn)行微更新，我相信小的變化會帶來新的機(jī)會和特征。

制圖:蔡華偉

《人民日報(bào)》(年08月23日版)

譚鵬